攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)

《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》是由Production I.G.等公司出品，押井守執(zhí)導(dǎo)，伊藤和典編劇的科幻動(dòng)作動(dòng)畫片。電影改編自士郎正宗的同名科幻漫畫，由田中敦子、大塚明夫、山寺宏一、大木民夫、家弓家正等人擔(dān)任配音。電影講述了未來社會(huì)機(jī)械義體和計(jì)算機(jī)技術(shù)高度發(fā)展，電子犯罪案經(jīng)常發(fā)生，政府設(shè)立了攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)來對抗犯罪組織，攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)的隊(duì)長草薙素子作為一個(gè)義體人，在逮捕罪犯的過程中，對自我產(chǎn)生了疑惑的故事。

截止至2023年8月6日，《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》收獲了約91.87萬美元的全球票房，獲第一屆神戶動(dòng)畫獎(jiǎng)最佳劇場放映作品獎(jiǎng)。該片于1995年11月18日在日本上映。

2029年，戰(zhàn)后的世界電子腦和義體技術(shù)開發(fā)加速，人體除了大腦以外的器官，都可以用生化電子的義體代替，甚至可以對大腦進(jìn)行強(qiáng)化改造。電子腦和義體的發(fā)展造就了追求最大商業(yè)利益的體系企業(yè)聯(lián)盟出現(xiàn)，這個(gè)過程中產(chǎn)生出很多電子罪案，威脅著國民生活，為此，國家需要一個(gè)攻擊性執(zhí)行機(jī)關(guān)，來抗衡犯法的體系和組織。全身義體化的草薙素子少佑（田中敦子配音）被聘為首相直屬的特殊部隊(duì)攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)的隊(duì)長，專門負(fù)責(zé)電子罪案。

一次，素子和手下追捕到入侵政府高官大腦的黑客之后發(fā)現(xiàn)，黑客也是被記憶篡改的受害者，連自己的真實(shí)身份都不知道，這些犯罪的幕后主使是一個(gè)被稱為傀儡師（家弓家正配音）的黑客，他身份、來歷不明，擅長通過入侵他人的大腦實(shí)施犯罪，是一名國籍通緝犯。

新濱最大的義體公司megatech的生產(chǎn)線在無人發(fā)布指令的情況下自行生產(chǎn)了一具義體，而且義體已經(jīng)出逃。奇怪的是，這具似乎有靈魂的義體主動(dòng)出現(xiàn)在了第九課面前。經(jīng)過證明，義體里面的AI正是被通緝的傀儡師。這讓素子產(chǎn)生了自我懷疑——如果電子腦有靈魂的話，全身義體化的自己是否還是人類呢，會(huì)不會(huì)自己的記憶也是一段數(shù)據(jù)。

攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)

此時(shí)，公安6顆的中村（玄田哲章配音）帶著手下來到9顆要人，聲稱他們顆一直在追捕傀儡師，這件事情應(yīng)該由他們負(fù)責(zé)。素子的手下特古沙（山寺宏一配音）通過電梯門停留三秒以后才關(guān)閉這個(gè)細(xì)節(jié)猜到了中村的手下穿了潛入光學(xué)迷彩服潛入9顆。

被檢查的傀儡王和檢查他的人說，自己是一個(gè)誕生在信息海洋中獨(dú)立的生命體，想要申請政治避難，但是檢查他的人無法接受。此時(shí)，潛入者制造了混亂，帶走了傀儡王。特古沙將帶有追蹤功能的子彈打入潛入者開走的車內(nèi)。素子根據(jù)子彈的蹤跡孤身一人來到了荒廢的舊城區(qū)，和隱形的戰(zhàn)車進(jìn)行了打斗。她利用掩體消耗完戰(zhàn)車的子彈，開啟隱身衣，嘗試用義體破壞戰(zhàn)車，最后被戰(zhàn)車抓住，還好巴特（大塚明夫配音）攜重武器趕到，救下了素子。

在巴特的幫助下，素子連接上傀儡師的大腦，傀儡師告訴了素子自己的來歷。他是公安6顆2501計(jì)劃的成果，利用病毒程序?yàn)槟承┙M織從事商業(yè)間諜和情報(bào)操縱，在這個(gè)過程中，她逐漸誕生了自我意識，而被九顆逮捕，是她自己的選擇，她想見到素子。傀儡師感覺素子是另一個(gè)自己，而他想要完善自己缺少的能力——死亡和繁衍，傀儡師希望通過和素子融合讓自己成為完整的生命體。此時(shí)，政府的狙擊手為了掩蓋這一切向傀儡師和素子開槍，巴特用手臂護(hù)住了素子的頭部。

巴特在黑市買來一個(gè)女孩樣貌的義體，素子從這個(gè)義體中醒來時(shí)，她已經(jīng)和傀儡師完成了融合，巴特問她是否還是素子，新的素子回答：“二者都不是。”

就這樣，新的素子走向了世界。

電影《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》的英文原名“殼中幽靈”源于哲學(xué)家吉爾伯特·賴爾對笛卡爾身心二元論的批判。本片改編自士郎正宗的同名科幻漫畫，電影深化了原著中所包含的哲學(xué)、社會(huì)學(xué)以及人類學(xué)的主題，從“靈肉關(guān)系”、身份認(rèn)同等多角度探討了人類的定義以及人類逐漸被后人類所替代的主題。主人公素子幾乎全身義體化，僅保留腦組織和部分脊髓，具象化了哲學(xué)家希拉里·普特南設(shè)想的“缸中之腦”，漫畫中宏大而充滿無窮想象力曾啟發(fā)了包括《黑客帝國》在內(nèi)的多部經(jīng)典科幻電影的創(chuàng)作。影片畫面作畫精美并配合了一定數(shù)碼技術(shù)呈現(xiàn)出動(dòng)人的視覺效果，川井憲次制作的音樂也相當(dāng)襯托氣氛，并恰如其分地傳達(dá)出主人公的內(nèi)心波動(dòng)。

作品的表現(xiàn)手法有著押井守獨(dú)特的個(gè)人主義美學(xué)風(fēng)格，整體趨于陰冷和晦澀，設(shè)計(jì)初期制作了完全用CG和3D技術(shù)繪制的畫面，卻因?yàn)檫^于真實(shí)而完全無法應(yīng)用，這些畫面缺乏臨場感和真實(shí)感。最后故意加入一些破壞平衡的因素，經(jīng)過了加工和修改，才釀造出數(shù)字動(dòng)畫的實(shí)感。

《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》的制片費(fèi)用有三分之一來自日本海外投資，因此該作得以在日美英三國同時(shí)首映，普遍認(rèn)為沃卓斯基兄弟拍攝的《黑客帝國》致敬的便是這一部。

2004年押井守再次推出系列第二部電影《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)2：無罪》，該作還入圍戛納電影節(jié)主競賽單元。2008年，押井守將95年的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》中一些鏡頭重新制作了電腦成像推出《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)2.0》。

在動(dòng)畫中，動(dòng)畫人物設(shè)計(jì)師沖浦啟之先抹除了漫畫中素子的美御姐形象，用近乎寫實(shí)的風(fēng)格塑造一個(gè)不茍言笑的硬派形象——這也非常符合押井守作品中的人物特色：去情緒化。

1995年的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》中社會(huì)底層人民居住的地方，是以九龍城寨為原型的那片犯罪地帶，九龍城寨在上世紀(jì)就是個(gè)無政府的“三不管”地帶。押井守為了展現(xiàn)社會(huì)環(huán)境細(xì)節(jié)，配合音樂家川井憲次詭魅的《傀儡謠》，以多個(gè)空鏡頭拍攝這些港式街景。

電影主題

《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》的核心思考是生命與機(jī)械的區(qū)別究竟是什么。在未來世界中，機(jī)械與人的分界變得模糊，人工智能開始具有自我意識想要獲得人的軀體，而人則通過義體技術(shù)將身體變得機(jī)械化，這一矛盾在主人公草薙和傀儡王的往來較量中得以集中體現(xiàn)——草雉素子對于自己究竟是人還是機(jī)器這一身份產(chǎn)生了疑惑。雖然素子有著“人”的身份，但是她的身體來自工業(yè)化流程，她和傀儡王一樣都是傀儡，傀儡王作為不法組織的工具而誕生，素子作為生化人也只是政府的工具，如果死亡也不會(huì)留有記錄。

人物形象

《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》的主人公草薙素子作為義體人，僅保留了腦與脊髓的一部分，其他器官全部都是機(jī)械義體，在電影中，她有大量赤裸的鏡頭，隱含的意義是她的身體不是作為別人的觀看物而存在，只是一個(gè)容納靈魂的“殼”，她的身體和自我之間有一種若即若離的關(guān)系，因?yàn)樗纳眢w和外貌并非獨(dú)屬于素子一人的，在電影中也出現(xiàn)了和素子一樣的義體，批量生產(chǎn)的肉體和在機(jī)械中誕生的靈魂傀儡王讓素子對自我意識的存在產(chǎn)生了懷疑，她甚至無法確定個(gè)人記憶存在的真實(shí)性。

攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)中除了素子都是男性成員，但草薙素子以非凡的領(lǐng)導(dǎo)力能力和高超的戰(zhàn)斗力而將其余男性折服。這種關(guān)系暗示了隨著高技術(shù)的發(fā)展，已經(jīng)不存在因?yàn)樾詣e劃分而產(chǎn)生的本質(zhì)差距，一些固有的觀念， 如男性強(qiáng)壯而女性柔弱都將被瓦解。

影像設(shè)計(jì)

《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》充滿了賽博朋克情調(diào)的布景，動(dòng)作戲也非常精彩，以至于后來的真人版乃至其他電影以致敬這些場景為榮。比如主角草雉素子標(biāo)志性的裸體跳樓、從深巷迷宮中追逐到廣闊水面的那場光學(xué)迷彩格斗等等。雖然1995 年的 2D 《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》中的人物造型， 在現(xiàn)在看來已經(jīng)有些過時(shí)，但是如果站在當(dāng)時(shí)的角度來看， 我們不難發(fā)現(xiàn)這些場景和鏡頭都是精心設(shè)計(jì)過的。就以在廢棄的自然歷史博物館的決戰(zhàn)為例，在破敗的場館內(nèi)， 不間斷的雨水點(diǎn)綴著戰(zhàn)場的每個(gè)角落，一個(gè)雖然強(qiáng)壯但依舊是人的戰(zhàn)士，獨(dú)自面對機(jī)械怪物，機(jī)槍的子彈打爛了混凝土柱子，也從下到上把生命進(jìn)化樹打爛了，直到進(jìn)化樹頂端的人類，在戰(zhàn)斗的最后一刻，軀殼在憂傷的音樂中分崩離析，其靈魂也隨之突破了自我

作為上世紀(jì)最好的動(dòng)畫系列之一，《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》對科幻電影影響深遠(yuǎn)，從《黑客帝國》《感官游戲》，到2016年的美劇《西部世界》，都極大的借用了“攻殼”的世界觀和綠色二進(jìn)制等元素。（環(huán)球網(wǎng)）

1995年上映的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》是押井守在世界動(dòng)畫領(lǐng)域享有盛名的一作，也是日本動(dòng)畫中最前線的作品，描繪了虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)的界限。在世界上極為著名的“日本動(dòng)畫風(fēng)格”在這部作品里有著極為突出的表現(xiàn)。不久，此片更進(jìn)軍好萊塢，同樣是獲得了好評，自此成為日本動(dòng)畫界的代表作。雖然漫畫原作是圍繞GHOST產(chǎn)生重要的話題，但在電影版中，作為押井自己的主話題“現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的界線”則更加鮮明了。押井守的魅力就在于永遠(yuǎn)有自己的話題并客觀的反映出來，此外也體現(xiàn)在不同于別人的與原作的平衡感上。（新浪娛樂）

《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》對人的意識存在這個(gè)問題與現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、機(jī)器人制造技術(shù)、克隆技術(shù) 聯(lián)系起來進(jìn)行反思，并進(jìn)而思考人的最終存在形態(tài)問題，給現(xiàn)代人的心靈造成巨大的震撼。（《現(xiàn)代交際》金格　張永寧）

作為一部具有深刻哲學(xué)底蘊(yùn)的電影，《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》不僅觸及到了19 世紀(jì)末 20 世紀(jì)初人類科學(xué)思想的突飛猛進(jìn)，而且敏銳地指出了隨之而來的人類主體性危機(jī)。電影中在前半部分分別通過人格同一性與生命意義的解 構(gòu)點(diǎn)明了人類未來不可避免的異化傾向。并在結(jié)尾處大膽地更進(jìn)一步，建構(gòu)出主觀唯心主義的純粹精神化出路。（《電影評介》栗楨）