小號

小號是銅管中的高音樂器，是一種唇振氣鳴的樂器，在交響樂團(tuán)中廣泛使用、管樂隊、在輕音樂團(tuán)隊和爵士樂隊中，。除了作為和聲陪襯以增強(qiáng)樂隊的氣勢和音量外，它還充當(dāng)獨奏。它不僅能演奏明亮的樂句，還能演奏抒情優(yōu)美的曲調(diào)。

史前時期，人類開始使用角、海螺等制成的原始號角傳輸信號。在古埃及，軍隊使用小號作為聲音發(fā)生器來傳遞命令。直到文藝復(fù)興時期，小號才開始作為樂器出現(xiàn)在貴族音樂生活中，其形狀、音域也得到發(fā)展，羅馬帝國也成立了小號協(xié)會。1770年，德國德累斯頓（Dresden）海頓在制作了第一把指彈小號后，受范丁格邀請創(chuàng)作了指彈小號《E大調(diào)小號協(xié)奏曲》，其中多處使用了半音階，是小號演奏藝術(shù)史上的重要作品之一。后來誕生了很多小號協(xié)奏曲，但由于當(dāng)時的小號只能演奏自然泛音，所以使用受到了限制。19世紀(jì)初，機(jī)械開發(fā)者Lummel發(fā)明了“活塞閥鍵”裝置，后來，在德國圓號手斯托爾茨之后（Stolzel）改進(jìn)后，應(yīng)用到小號上，可以演奏完整的半音階，小號再次成為主流樂器。

小號由三個活塞缸組成、三個活塞支管、三個按鍵、入口、喇叭口、水門、號嘴、大彎、氣溫調(diào)節(jié)管組成。它屬于移調(diào)樂器，記譜法比真實音高高一個全音。因為傳統(tǒng)音色的需要，它的標(biāo)準(zhǔn)音設(shè)置為降B調(diào)，通過氣流產(chǎn)生振動和聲音。

遠(yuǎn)古時期

公元前7000年，原始人用海螺作為交流工具。公元前15世紀(jì)，古埃及和日耳曼部落的人使用角、海螺被制成最原始的小號那時候的小號是野獸的角或者是圓錐筒的海螺的細(xì)端，只能奏出最簡單的旋律。后來改了以后，小號變成了直管，一頭是吹口，另一頭是喇叭口它由銅和銀等金屬制成，其管比現(xiàn)代小號長得多，約兩米半。后來為了方便攜帶，工匠們把喇叭改成了平響，聲音很大、它傳得很遠(yuǎn)，卻只能吹出泛音系列的幾個音因為最早在軍隊中使用，是作為聲音發(fā)生器來傳達(dá)命令，鼓舞士氣，所以俗稱“小軍號”

文藝復(fù)興期

1400年左右，樂器制作者把小號的發(fā)音控制成S形，很快又把S形折回環(huán)狀，這就成了天然小號的標(biāo)準(zhǔn)形狀自然小號是指只能演奏泛音而不能演奏半音階的小號。S形小號最早的證據(jù)是1397年的伍斯特大教堂(  Cathedral in Worcester)木雕在牧師 s座。環(huán)小號最早的證據(jù)出現(xiàn)在貝里（Berry)和杜克(Duke)在《Book of Hours》這本書中，。與此同時，滑管小號(slide Trumpet)也在發(fā)展中，一般用于教堂音樂這種小號有一個折疊在發(fā)音管前半部分的小號套管，使演奏者能夠在演奏時改變樂器的長度。

15世紀(jì)中期，小號逐漸從最初的軍事功能轉(zhuǎn)變?yōu)閷Ｓ糜谘葑嘁魳返臉菲鳎蔀橘F族音樂生活的重要組成部分。這一時期出現(xiàn)了一種伸縮式小號，將喇叭口與喇叭體分離，將喇叭口放入一根長圓柱形的喇叭口導(dǎo)入管中，嵌入樂器的管體內(nèi)。向后拉伸時，可以彈不同的音高。演奏時左手放在喇叭上，穩(wěn)定嘴唇根據(jù)樂器的長度，可以吹出三四個手柄。當(dāng)樂器放在閉合的把手上時，它的音高與1410年出現(xiàn)在瑞士巴塞爾的天然小號演奏的音高相同。

在16世紀(jì)，小號的音域可以擴(kuò)展到13泛音，小號的形狀也變得標(biāo)準(zhǔn)化管體通常由黃銅制成，測深管內(nèi)徑為12mm，管壁厚度為0.5毫米，沉重和裝飾儀式小號有時用銀制成。喇叭管彎成細(xì)錐形，在鐵砧上厚度為0.35毫米喇叭口。天然小號由兩根長管組成、它由兩個彎管和一個喇叭部分組成。長管和彎管并不是焊接在一起，而是相互插入并涂上蜂蠟，每個連接處都套有一個裝飾性的金屬箍。喇叭段中間有一個環(huán)繞球，不包住長管，喇叭段一直到金屬箍都是一個獨立的整體。喇叭口用圓框加固，通常刻有制作人的名字、標(biāo)記、制作地點和日期。在一些德國小號上，噴嘴插管和喇叭部分用一塊木頭隔開，并用粗棉線包裹。在一些英國小號上，噴嘴套管通常用球包裹。此外，小號還經(jīng)常被做成其他樣式，比如繞成圓盤“意大利式小號”

巴洛克時期

到了17世紀(jì)，小號的形狀變化不大，羅馬帝國也成立了小號協(xié)會，只是演奏方式變了。有兩種表現(xiàn)形式，一種是戶外風(fēng)格，國王詹姆斯·Biber ames  Bible)把它們稱為“發(fā)警報”和“吹奏”，更適合軍用信號和管帶。另一種是“室內(nèi)樂小號”或“音樂會小號”是一種更柔和的表演形式，通常與小號高音區(qū)的獨奏聯(lián)系在一起，小號手逐漸將自己與管樂隊成員區(qū)分開來。

18世紀(jì)，小號成為宮廷儀仗隊的樂器之一，用于顯示皇家莊嚴(yán)、氣氛莊嚴(yán)肅穆，并將彩旗掛在標(biāo)有皇家印章的門牌上。后來隨著文化的發(fā)展，歐洲宮廷出現(xiàn)了管弦樂隊，小號也成為其中的一種。1770年，德國德累斯頓（Dresden）制作了第一把指彈小號，之后海頓受范丁格邀請創(chuàng)作了指彈小號《E大調(diào)小號協(xié)奏曲》，其中很多地方使用了半音階，是小號演奏藝術(shù)史上的重要文獻(xiàn)之一。

18世紀(jì)末

18世紀(jì)末，小號雖然有很多協(xié)奏曲，但由于只能演奏自然音標(biāo)，使用受到限制。后來隨著法國宮廷的衰落，小號的發(fā)展也變得停滯不前。新的音樂形式只需要小提琴、雙簧管和長笛代替小號。在此期間，人們做了許多嘗試，試圖使小號演奏完整的半音階（在發(fā)明閥鍵小號之前）早期的發(fā)明之一是鎖眼小號(Keyed Trumpet)海頓和胡梅爾都為這種小號寫過協(xié)奏曲。安東·約瑟·漢佩爾(首頁AtomJoseph Hel)阻塞小號發(fā)明于1750年(Stop trumpet)或者手蓋小號，它的音管通常做成雙曲管這種小號的管相當(dāng)短，演奏者可以將手插入小號，可以將泛音的音高降低一個全音或半音，但這種技術(shù)最早出現(xiàn)在小號中。然后在1777年，卡爾斯魯厄(Karlsruhe)的米夏埃爾·Vogel Michael   vogel)首次將該技術(shù)應(yīng)用于小號。在1788年，C Clagett發(fā)明了半音小號，它使用D和E兩個喇叭作為閥門（閥鍵的前身）將它連接到一個噴嘴管以便于調(diào)節(jié)。

活塞小號時期

19世紀(jì)初，機(jī)械開發(fā)者布魯梅爾（弗里德里希 閃光燈）發(fā)明了“活塞閥鍵”裝置，后來，在德國圓號手斯托爾茨之后（Stolzel）改進(jìn)（也有資料顯示，Bluemel或Storczer發(fā)明了活塞閥鍵）應(yīng)用在小號上，可以演奏完整的半音階，小號再次成為主流樂器。但是活塞不夠靈活，施瓦茨（Heinrich  St?lzel）1827年制造了一個旋轉(zhuǎn)活塞（也有數(shù)據(jù)顯示，例如，羅伯特 E. Eliason《Early American Valves for Brass Instruments》提到了一種旋轉(zhuǎn)活塞（Rotor   valve）它是由美國人Nathan Adams于1825年發(fā)明的）1830年，活塞小號在法國、比利時、俄國、奧地利和英國變得非常受歡迎。意大利作曲家班蒂涅斯(Sponge tinib)從1823年到1831年，活塞樂器從德國被帶到法國樂器制造商手中，然后開始被仿制和改進(jìn)。英國活塞號是從俄羅斯傳入的當(dāng)時活塞小號被稱為俄羅斯活塞小號或活塞小號(Stop  is not supported-pt)1830年后，活塞很快出現(xiàn)在法國、英、比、意、奧、荷蘭等國家可以自由制造。19世紀(jì)中期，現(xiàn)代小號演奏學(xué)派的創(chuàng)始人，法國小號演奏家阿爾班寫了小號教程《小號-短號教程》，被國際小號界譽(yù)為“小號的圣經(jīng)”

多元化發(fā)展

在20世紀(jì)，許多作品經(jīng)常使用D調(diào)小號，如Ravel s 《波萊羅舞曲》，斯特拉文斯基 s 《春之祭》《彼得魯什卡》和布里頓 s 《詩篇交響曲》。小號對演奏技巧的要求越來越高，甚至爵士樂的特殊演奏技巧也被用于獨奏和樂隊合奏。20世紀(jì)20年代，美國黑人爵士音樂家路易斯 ·阿姆斯特（Louis Armstrong）他經(jīng)常通過吹小號演奏一百個高音C在他之前，沒有人認(rèn)為銅管樂器可以在一個樂隊中做出這樣的事情，無論是爵士樂隊管樂隊還是交響樂團(tuán)。這也給當(dāng)代古典音樂作曲家的作曲和配器帶來了無限的想象空間和創(chuàng)作方法。20世紀(jì)50年代，美國爵士小號手戴維斯（Miles Davis戴維斯戴維斯）創(chuàng)造了冷爵士，發(fā)展了小號冷而少顫音的聲音和小號中音的簡約風(fēng)格。之后小號也經(jīng)常用于獨奏、在室內(nèi)交響樂演出中。隨著音樂流派的增多，印象派也出現(xiàn)在小號作品中、無調(diào)性、多調(diào)性等流派。

構(gòu)造

現(xiàn)代小號一般把喇叭卷成橢圓形喇叭全長大約前五分之七是圓柱形，后七分之二是圓錐形，末端不要太大。與古代的自然小號相比，小號縮短了一半。B調(diào)小號長約133 cm，C調(diào)小號長約116 cm，A調(diào)小號長約141 cm，小號直徑一般在10 mm左右。小型結(jié)構(gòu)部件由三個活塞缸組成、三個活塞支管、三個按鍵、入口、喇叭口、水門、號嘴、大彎、氣溫調(diào)節(jié)管組成。

弱音器

弱音器是加在小號上用來減弱聲音的工具。小號靜音不僅能起到靜音的作用，還能改變音色弱彈的時候聲音很遠(yuǎn)、回聲的性質(zhì)，當(dāng)強(qiáng)有力地演奏時，是非常強(qiáng)烈和有力的。此外，它是怪誕的、詼諧的性格。常用的靜音有以下幾種：

直排式弱音器

直排式弱音器(Vertical   Type   Mute)是一種靜音，金屬靜音，常用于現(xiàn)代交響樂團(tuán)或銅管樂隊的小號部分（有時它是由塑料或纖維制成的），也是小號使用的最基本的靜音。它一般由纖維板、它是由木頭或鋁制成的目前應(yīng)用最廣泛的是梨形鋁靜音。它發(fā)出的聲音是標(biāo)準(zhǔn)的靜音，細(xì)膩、軟，硬演奏可以發(fā)出響亮的金屬聲，但像大多數(shù)靜音一樣，它對低音區(qū)域的限制多于高音區(qū)域最好的在線靜音具有穿透力的音質(zhì)，在抒情樂句中聽起來同樣令人愉快。有些直插式靜音器的前部是鋁制的、由黃銅或銅制成，使得通過靜音器傳遞的音色有不同的變化。在音樂作品中，一般標(biāo)記為：用 靜音，比如亨瑞托馬斯《彼得·格里姆斯》、Baoza s 《小號協(xié)奏曲》、喬利維特 s 《隨想曲》和交響樂片段，如音樂的開始 s 《小號協(xié)奏曲》都用這個靜音。

杯型弱音器

杯型弱音器（Cup mute靜音靜音）形狀像一個杯子，它是在同軸靜音的基礎(chǔ)上，在其頂部增加了一個杯狀共鳴器。共鳴器可以上下調(diào)節(jié)，發(fā)出非常大的聲音“悶”憂郁的聲音是為了改變小號原有的響度、尖銳的聲音，如果去掉共鳴器，也可以作為直管靜音。比較適合樂隊的小號部分，也可以用在爵士小號獨奏中，但是如果演奏聲音太多，聲音會變得刺耳。一些弱音器具有可調(diào)的杯口尺寸，可以使其更緊或更松，從而使音色更柔和。與其他類型的靜音相比，這種靜音對正常播放的影響較小。阿魯秋年（Alexander  ）(《圖畫展覽會》)格什溫（George   Gershwin）歌劇《降A(chǔ)大調(diào)小號協(xié)奏曲》用的就是這個靜音。

哈門弱音器

哈門弱音器器(Harmon   mute）或稱“哇一哇”弱音器比直型弱音器大，中央有一個可調(diào)節(jié)的空心管，用手開合管孔即可發(fā)出“哇生”聲音是一種滑稽幽默的聲音。它是金屬材質(zhì)的，是音效變化最大的一款靜音使用時，插入喇叭口，由木塞固定器固定，可以防止木塞開裂，有助于固定靜音。樂譜：在需要這種音效的地方使用“+”標(biāo)記，表示彈奏時左手從這里蓋住管口的開口，并使用“意思是從這里彈的時候左手要遠(yuǎn)離噴嘴。管的長度可以調(diào)節(jié)，讓你走出各種音色，也可以不把左手放在杯口。使用這個靜音的時候，樂隊里的小號部分一般會把管子拉到最長，這樣就可以演奏了“政咝”對于金屬音效，作曲家可以要求管道延長一半或四分之三，以獲得不同的聲音水平。在音樂作品中，一般標(biāo)記為：Wow”靜音，比較有代表性的音樂作品有格什溫 s 《波基與貝斯》爵士風(fēng)格，Jolivet s 《藍(lán)色狂想曲》機(jī)芯。

揣型弱音器

揣型弱音器(Hide   Type   Mute)它的形狀有點特別和運下水道的刷子一模一樣，只是沒有手柄。在演奏的過程中，左手交替握著靜音，打開小號，演奏一種“哇-哇”音效，這種效果特別適合演奏爵士音樂和獨奏曲。B.米利和C.威廉姆斯尤其擅長使用這種靜音，他們可以打出類似人聲效果的聲音。哪里需要嘬形靜音，就用在樂譜上“+”符號表示靜音必須放在小號上，樂譜上方“的符號表示從此處取消靜音。

種類

降B調(diào)小號

降B調(diào)的小號是最常用的小號在喇叭管的整個長度中，錐形管和直圓管各占一半。一般用于交響樂團(tuán)、軍樂隊、輕音樂隊、在爵士樂隊中，他們的音色是厚重的、結(jié)實、柔和、音準(zhǔn)和操控性能都比較穩(wěn)定，又高又響。所以在樂隊中，它的音色是可以融入大號的、長號、在喇叭的音色上，又不失自己的個性在獨奏中也提高了活塞的靈敏度，更適合演奏各種技能，表現(xiàn)力豐富。

C調(diào)小號

c調(diào)小號常用于交響樂演奏與B調(diào)小號相比，它更容易移調(diào)，與鍵盤或弦樂配合更默契，長度更短，音色更明亮，更有穿透力，但其音高控制比B調(diào)小號稍遜一籌，難度更大。近年來，法國、一些美國作曲家寫的獨奏曲、室內(nèi)樂等，大多用C小號。如托馬斯、包薩等人的作品都需要用小號演奏C調(diào)。還有斯特拉文斯基 s 《火鳥》，音高很高用c調(diào)的小號更容易控制高音區(qū)的音域。

Eb/D調(diào)小號

Eb/D調(diào)的小號是巴洛克時期最常用的小號，因為作曲家寫小號的音域比較高，調(diào)性也是降E調(diào)為了演奏巴洛克時期的音樂，一些音樂家和小號制作者開發(fā)了降E調(diào)小號，通過更換調(diào)音管，可以變成D調(diào)和降E調(diào)兩用小號。降e號屬于音域較高的小號，管長比降C號短。雖然它的音色不如降B調(diào)的小號豐富、音量沒有把B變成小號那么大、音準(zhǔn)比較難控制。然而，高音區(qū)比降B和降C小號更容易表現(xiàn)音樂。它的音色明亮活潑，更接近古典小號的音色演奏一些古典獨奏作品比降Bc調(diào)小號容易。巴赫、許多漢德爾 s的作品就是為這些雙音小號寫的。降E大調(diào)小號演奏的最著名的作品是海頓 s 《降E大調(diào)小號協(xié)奏曲》、《降E大調(diào)小號協(xié)奏曲》在胡梅爾（原調(diào)為E調(diào)）以及Naruda的《降E大調(diào)小號協(xié)奏曲》等。

F/G調(diào)小號

F/G調(diào)小號是通過更換調(diào)音管而成的FG調(diào)兩用小號，音高范圍在D調(diào)之間-降E調(diào)小號和高音小號之間的音域。

Bb/A調(diào)高音小號

Bb/A調(diào)高音小號（Bb/A Piccolo Trumpet）是演奏巴洛克音樂不可或缺的樂器。高音小號的發(fā)音從比普通降B小號高一個八度開始，但其指法仍用在普通降B小號的低音區(qū)。如漢德爾《D人調(diào)組曲》、電話《小號協(xié)奏曲》、塔爾蒂尼 s 《小號協(xié)奏曲》等作品使用高音小號，在一些現(xiàn)代交響樂中也有很多部分使用高音小號，比如拉威爾 s 《鮑萊羅》、斯特拉文斯基《春之祭》、巴赫與s編號5 《勃蘭登堡協(xié)奏曲》和拉威爾 穆索爾斯基的改編本s號《圖畫展覽會》都有專門的高音小號部分，是獨奏和樂隊表演必不可少的類型之一。

低音小號

低音小號有C調(diào)和B調(diào)兩種，但其音高比普通C調(diào)高、降B調(diào)的小號低一個八度，類似于長號，它的喇叭口和長號口一樣大，所以只能由吹中音或長號的人來吹。在瓦格納、斯特拉文斯基、阿內(nèi)斯庫在他的一些作品中使用了低音小號。

扁鍵小號

扁鍵小號（Rotary Trumpet）有C調(diào)、降B調(diào)、d紙幣和B紙幣、很多調(diào)性的小號，比如A調(diào)，音色比活塞小號柔和，可以和圓號長號的音色充分融合。因此，平調(diào)小號非常適合交響樂和合奏作品。常用于德國、奧地利等國家。在美國、日本等國，誰想打德國、奧地利的一些交響樂作品中經(jīng)常使用平鍵小號。

衍生樂器

短號

短號（Cornet）以及降B調(diào)a小號的管長等等，大概是133 cm左右，所以也是降B調(diào)，定音堅定、圓潤、柔和為一體。但與B平鍵不同的是，圓錐部分的管長為90%，余下10%是直圓形管。短管比小管略粗，彎曲部分比小管多，所以吹出的聲音比小管柔和。短號多用于管樂演奏作品中。因為短號兩臂之間的距離比小號短，所以小學(xué)生學(xué)吹短號，用手臂持號，比學(xué)吹小號難度小。所以小學(xué)銅管樂隊會更多的使用短號。商業(yè)的主旋律s 《輕騎兵》序曲與斯特拉文斯基的獨奏曲s 《一個士兵的故事》是用小號演奏的。然而，今天 美國的交響樂團(tuán)經(jīng)常用小號代替短號。因為隨著樂器質(zhì)量和小號手 s的演奏水平，小號也能達(dá)到小號演奏的效果。

富魯格號

富魯格號（Flug Horne）又稱為“柔音號”降B樂器，錐形內(nèi)管較小，喇叭口比普通小號大得多。你應(yīng)該選擇較大的圓號來演奏這種樂器，因為它的音域比普通的降B小號低一個八度，所以它的音色比小號更柔和更深沉，一般用在銅管樂隊中、銅管重奏、爵士樂隊等，它有一個降B鍵和一個E鍵。由于其在交響樂團(tuán)中的音色不易被觀眾聽到，所以往往以獨奏的形式出現(xiàn)比如馬勒《第二交響曲》就有專門為弗魯格小號寫的獨奏部分。

小號在1930年代形成了閥鍵系統(tǒng)，三個閥鍵控制的活塞可以分別降低兩度、大二度、三度，可以用這三個不同的降階組合成所有的半音。由于傳統(tǒng)音色的需要，其標(biāo)準(zhǔn)音設(shè)置為降B調(diào)。小號是一種移調(diào)樂器，其記譜法比真實音高高一個全音。音域#F~f3，分為四個音區(qū)：低音區(qū)為#f~#F1，音色豐富扎實。中音g1~g2，音色優(yōu)美壯闊。高音區(qū)#G2~c3，音色明亮輝煌。最高音區(qū)#C3~f3，高而尖。獨奏和管弦樂的常見音域是#f~c3。c調(diào)小號，非移調(diào)樂器，真實聲音記譜法。小號的頻率范圍是164赫茲到1千赫茲。

1955年，著名作曲家丁善德作曲《新疆舞曲》，標(biāo)志著小號創(chuàng)作民族化的開始。1956年，梅斌創(chuàng)作的《紅軍解放南溝岔》是中國 ■第一次小號獨奏。后來朱啟東寫了《小號曲集》，黃日照創(chuàng)作了《山歌》《嘎達(dá)梅林主題變奏曲》，陶家洲引進(jìn)了《趕車》等作品。這些作品是由小號作曲家創(chuàng)作的、中西演奏家融合的產(chǎn)物，體現(xiàn)了民族音樂的旋律和節(jié)奏特點，創(chuàng)新了創(chuàng)作技法和演奏技法。

20世紀(jì)六七十年代，作曲家根據(jù)當(dāng)時的樣板戲進(jìn)行了一系列改編雖然受到客觀因素的制約，在深度和廣度上都有所不足，但他們?nèi)匀焕^續(xù)著民族化的進(jìn)程。改革開放前后，《天山新歌》發(fā)布，整合了新疆少數(shù)民族之后，王賀勝創(chuàng)造了《月光下的舞步》，金平創(chuàng)造了《冷杉》、侯景 《圪梁梁》等s作品陸續(xù)推出這些作品比以前更加成熟，真正使小號藝術(shù)呈現(xiàn)出鮮明的民族風(fēng)格，展現(xiàn)了中華民族獨特的審美觀念和文化內(nèi)涵。

發(fā)聲原理

小號本身就是一個共鳴體，內(nèi)部完全由管道組成通過控制鍵可以調(diào)節(jié)管子的長度，通過不同的按鍵方式可以使管子形成不同的長度。它聲音的力量來自于嘴唇呼出的氣流，還有喇叭嘴、人的上下嘴唇、上下門牙形成一個完整的發(fā)聲體，通過氣流產(chǎn)生振動發(fā)聲。其中，上下嘴唇是非常重要的部位，就像弦樂器中的琴弦、木管樂器中的簧舌，所以吹小號時正確掌握口型是非常重要的。

演奏技巧

小號演奏最關(guān)鍵的基本功是掌握正確的呼吸方法，演奏者需要通過自己的呼吸來調(diào)整小號演奏時的音色、音準(zhǔn)、音質(zhì)及強(qiáng)音、弱音的變化。其次，把喇叭口放在嘴唇中央，上唇占1/3，下唇占2/3。選好嘴的位置后，把牙齒排列整齊，然后露出來“抿嘴微笑的樣子”之后將喇叭口放在嘴唇上，效果最佳。一般來說，音節(jié)應(yīng)該用在低音區(qū)“Th”發(fā)音時，使用中音音節(jié)“Tu”發(fā)音，音節(jié)要用在高音區(qū)“Tee”發(fā)音。

小號

在輕柔的音樂中，使用“Dah、Duh、Dee”的音節(jié)發(fā)音。彈低音時要打開喉嚨，放慢呼吸，向口中的細(xì)管吹氣，動作要與期間的氣流保持一致。演奏高音時，要加快呼吸，密集地吹向喇叭口邊緣。特別需要注意的是，無論吹什么音，喇叭放在嘴唇上的位置一定不能變，一定要一直在同一個位置，通過嘴唇的收縮和放松來改變振動的中心。這樣小號就可以通過腹部呼吸并調(diào)整呼吸速度，以及適合音樂的演奏方法和合適的氣壓、唇壓的緊張和放松、舌奏、擊打、發(fā)音等，能發(fā)出優(yōu)美的聲音。

小號演奏有幾種技巧，比如連奏、吐音、顫音等其中連奏是小號基本演奏技術(shù)中最重要的部分之一它消耗的連音氣息更少，效果更好二度連奏最輕松，而且是大二、第三個音比較難，需要靠嘴唇的動作完全滑到上三音。

吐舌頭也是一個重要的演奏技巧雙吐或三圖常被用來彈奏同一個音的重復(fù)樂句，你可以自由彈奏八度以內(nèi)的各種音程，獨自吐槽、雙吐、聲音清晰有力，清脆響亮，富有彈性，比長笛快，靈敏度和準(zhǔn)確度更好。小號的顫音效果主要用活塞來演奏，比圓號好很多，但為了獲得好的音質(zhì)，小號演奏的顫音組合數(shù)量不宜過多。

阻塞音

堵音是小號中一種特殊的色彩手法，需要演奏者將左手插入小號口中才能發(fā)出。手伸入喇叭口的深度不同，會不同程度地降低音高，但最多不會超過一個半音。

按鍵抬指

小號用它的三個鍵來改變管子的長度一般來說，按鍵增加管長，抬起手指減少短管長度，三指同時按鍵“1、2、3”管子最長，三指同時舉起“管道最短（表示不按鍵，“1、2、3”分別按下相應(yīng)的鍵）每個管長都有自己的泛音序列，它們之間的音程是一個半音或兩個度。演奏時，指法的準(zhǔn)確和干凈是非常重要的，因為它是使音階和音程準(zhǔn)確干凈的必要條件所以在按鍵和抬指的時候，要注意指尖和按鍵的關(guān)系，養(yǎng)成指尖永遠(yuǎn)和按鍵保持接觸的習(xí)慣無論琴鍵升降，指尖都要始終保持接觸，永不離開。

指法

第一指法指的是索引最少、最簡單也是最常用的彈奏快曲子的指法。這種指法很少單獨使用無名指“3”因為無名指最不靈活，所以只在必要的時候使用“3”這種指法音色明亮，但有時音高稍差，尤其是中速彈奏時、當(dāng)曲調(diào)演奏得慢或強(qiáng)時，這種現(xiàn)象更為明顯。

第二種指法是多按指數(shù)、較難的指法。這種指法不常用，因為音色較暗，對于中音和高音的聲音可以用第一指法或第二指法。低音只有一種指法。

指法需要以音樂的內(nèi)容為基礎(chǔ)、旋律的特點，以及其他具體條件來選擇。一般來說，第一指法通常在為旋律演奏快音階時使用。為了獲得更好的音調(diào)（但音色較暗）通常選擇第二指法。

第四個鍵是加在小號上的裝置，目的是使音高達(dá)到更高的水平（無第四鍵的普通小號裝置），由左手拇指掌握，指法標(biāo)注是“4”它的作用是暫時加長第一支管，讓一些高音降下來、以便使其音高準(zhǔn)確。任何與第一個鍵相關(guān)的指法，例如“1、2、3”，“1、3”，“1、2”以此類推，自然泛音序列中屬于此管長的任何聲音都可以根據(jù)需要降低，例如“1、2”等音。

第五把鑰匙是左手無名指握住的裝置（無第五鍵的普通小號裝置），指法標(biāo)號為“5”它的作用是暫時縮短主管，使所有的低音都可以根據(jù)需要提高，使其音高準(zhǔn)確還有一個好處是，調(diào)整后音質(zhì)不會受到影響。

調(diào)音高的方法，不管是用第二指法還是加第四指、第五，不利于快速彈奏，所以一般來說，彈奏快速部分時應(yīng)采用第一指法。只有在慢樂中，才能采用上述方法來調(diào)整小號上音高差的音符。尤其是在彈奏長音符時，必須適當(dāng)調(diào)整，才能達(dá)到令人滿意的音高

小號是銅管樂器中聲音最大的樂器，也是演奏時最靈活的樂器之一。它既能演奏響亮音樂的號角，又能表現(xiàn)溫柔抒情的表演、激情的悲傷和激情的音樂藝術(shù)，大喇叭只是小號的一般表現(xiàn)，激情和女人味才是它的深層表現(xiàn)。小號本來是用來傳遞信號的，多用于軍隊它不是作為演奏樂器單獨存在，而是被賦予了社會功能。在文藝復(fù)興時期，小號已經(jīng)發(fā)展到具有更高的技巧和更大的演奏范圍，不僅可以演奏全音階，甚至可以演奏半音階。后來，活塞和琴鍵的發(fā)明給小號帶來了新的發(fā)展活塞的變化可以改變小號音管的長度，從而產(chǎn)生不同的高音小號開始在管弦樂隊爵士樂隊和其他表演中使用。隨著小號的完善和音樂的發(fā)展，小號可以駕馭任何體裁，并以其豐富的表現(xiàn)力，顯示出其獨特的感染力和表現(xiàn)力。

在現(xiàn)代，小號有降B和降A(chǔ)兩種、C調(diào)、D調(diào)、F調(diào)、G調(diào)等小號。在所有的管樂器中，小號的音域比較窄。在管弦樂隊中，常見的小號樂譜是C調(diào)這種音色的小號管較窄，但演奏出來的音色卻很響亮。傳統(tǒng)小號的演奏范圍很廣，無論是獨奏還是合奏都能清晰地塑造音樂的形象。隨著音色和音調(diào)的變化，人們在聽音樂時可以感受到作曲家和演奏者的內(nèi)心世界。此外，小號在爵士樂中的廣泛應(yīng)用也使得一些爵士樂作曲技法被吸收到小號演奏技法中，比如滑音、花舌、以不同的速度摩擦、烈普斯、復(fù)音演奏、各種靜音使其風(fēng)格更加多變。

藝術(shù)價值

小號是一種常見的現(xiàn)代管樂器，不僅是理想的獨奏樂器，也是交響樂團(tuán)的伴奏樂器、軍樂隊是不可或缺的重要樂器之一，具有獨特的民族風(fēng)格，可以發(fā)揮獨特的、明亮的聲音在現(xiàn)代音樂的綜合演奏中起著重要的作用。是銅管家族中的高音樂器，音色明亮有力、銳利、美麗而充滿光彩。它的藝術(shù)功能不僅可以通過它演奏的音樂激發(fā)出洪亮的小號聲，還可以通過完美的演奏帶來充滿歌唱的旋律，所以小號在管弦樂隊中占有非常重要的地位，發(fā)揮著獨特的藝術(shù)作用。例如，在中國 s管弦樂《黃鶴的故事》，《春節(jié)組曲》中黃鶴的一些片段用小號演奏，黃鶴的故事重現(xiàn)眼前，再用小號演奏第二主題《嘎達(dá)梅林》，表現(xiàn)伽達(dá)默爾 號召人民起來反抗是一種英雄主義。再如《羅馬的噴泉》，三只小號通過一系列的強(qiáng)音吹奏，為集合的秩序營造氛圍，從而召喚出成群的海仙出現(xiàn)，營造出海仙在噴水的噴泉旁起舞的優(yōu)美意境。

音樂價值

古典音樂時期

古典音樂時期，小號由孔鍵小號升級為轉(zhuǎn)閥小號，音域和音階更廣它的音色比其他小號有突出的優(yōu)勢，在交響樂團(tuán)中被廣泛使用其風(fēng)格較自然小號時期有所變化，在作品內(nèi)容和整體方向上有創(chuàng)新的風(fēng)格和特點，突破了傳統(tǒng)貴族王室對音樂類型的限制，使小號演奏風(fēng)格趨于平民化和大眾化，具有深遠(yuǎn)的藝術(shù)造詣。同時，交響樂本身也呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢小號以其獨特的結(jié)構(gòu)為交響樂提供了更多新鮮的元素，拓展了交響樂的種類和演奏方法，促進(jìn)了小號樂器的成熟。

浪漫音樂時期

浪漫主義音樂時期，小號的種類更加豐富，出現(xiàn)了活塞小號通過活塞的使用，可以有效地轉(zhuǎn)換多種泛音，通過活塞按鈕控制氣流，可以更好地表達(dá)泛音，音樂作曲家可以創(chuàng)作出更多新鮮的作品來滿足聽眾的需求，小號作為樂器的地位日益凸顯。當(dāng)然，在浪漫主義音樂時期，轉(zhuǎn)閥小號并沒有被拋棄和淘汰它可以和活塞小號一起使用，改變泛音，調(diào)整音高在某種程度上，轉(zhuǎn)閥喇叭比活塞喇叭有更強(qiáng)的靈敏度。但是浪漫主義音樂時期受限于音樂發(fā)展的思維，很多作曲家和演奏家對活塞小號并沒有全面的了解，所以浪漫主義音樂時期只能算是小號發(fā)展的初級階段。由于種種原因，活塞小號一直沒有得到大范圍的普及和推廣。

近現(xiàn)代音樂時期

到了現(xiàn)代音樂時期，隨著社會科技的進(jìn)步，小號的制作技術(shù)更加嫻熟，有了相對統(tǒng)一的世界標(biāo)準(zhǔn)。與傳統(tǒng)小號相比，現(xiàn)代小號的音樂更加深刻，音色飽滿圓潤，管徑和長度也比以前更長、更寬了，底部的喇叭口比以前大了在傳統(tǒng)小號基礎(chǔ)上改進(jìn)的現(xiàn)代小號，能讓更多的演奏者快速掌握演奏技巧，也能體現(xiàn)音樂交流的本質(zhì)，讓作曲家和演奏者更好地駕馭小號樂器。與此同時，降B小號也成為大多數(shù)音樂家認(rèn)可的常規(guī)小號它的音色飽滿，音高準(zhǔn)確，能很好的控制。小號在現(xiàn)代交響樂團(tuán)中展現(xiàn)了一個全新的高度，通過改革放大了它在交響樂團(tuán)中的演奏價值通過音色和音域的調(diào)整，體現(xiàn)小號的宏觀欣賞特征比如《第五交響曲》，作曲家馬勒重視小號在交響樂團(tuán)中的價值，以小號獨奏的形式將整個樂章引向高潮。

不同類型的小號演奏方法可以滿足不同演奏風(fēng)格的要求小號有多種多樣的音樂表現(xiàn)形式它可以通過巧妙的弦樂配合和木管組合將音樂推向高潮，瞬間將觀眾帶到音樂的頂點。所以在現(xiàn)代交響樂團(tuán)中，小號成為了不可替代的銅管樂器，甚至單管樂團(tuán)也會用小號來演奏合唱。此后，小號在越來越多的場合被用作主旋律樂器，表現(xiàn)出多重音樂表現(xiàn)能力它利用連續(xù)伴奏的中低音配合木管組，從而實現(xiàn)和聲，渲染音樂的意境，還可以在一些特殊場合刻畫人物，突出戲劇與畫筆的沖突。

小號賽事

莫里斯·安德烈國際小號比賽

安德烈大賽創(chuàng)辦于1979年，創(chuàng)始人是法國著名小號大師莫利斯安德烈(Maurice Andre)以的名義，原本九年才舉行一次。第三世界后由法國政府支持，所以改為每三年舉辦一次。因為有一個主人 s的名字作為號召，歷屆獲獎?wù)叨蓟钴S在國際樂壇，它已經(jīng)成為國際小號界非常重要的事件，對小號的發(fā)展和傳承起著重要的作用。

國際小號協(xié)會

國際小號協(xié)會(International   Trade Union  ,   referred to as repetitive test generation program)，是世界上最大的、最權(quán)威的小號專業(yè)機(jī)構(gòu)，成員由世界各地的小號師執(zhí)教、獨奏家和交響樂團(tuán)首席和其他小號大師。其宗旨是促進(jìn)世界各國小號演奏家之間的交流和學(xué)習(xí)，進(jìn)一步提高現(xiàn)代小號演奏水平它每年在世界各地舉辦國際小號協(xié)會年會和國際小號比賽。比賽分為獨奏組、樂隊片段組、爵士組還設(shè)置了初賽和決賽，每場比賽選出三名優(yōu)勝者進(jìn)入決賽。