長沙窯

長沙窯，又稱“銅官窯”長沙銅官窯”瓦渣坪窯”石渚窯”中國唐代著名的彩瓷窯，位于湖南省長沙市望城縣，分布在湘江東岸的石柱湖。始于初唐，盛于中晚唐，衰于五代。前期以燒制青瓷為主，盛期燒制釉下彩等彩瓷產品在五代時期，（大約在公元952年）大約花了200年才燒完。

1956年，塵封千年的長沙窯被湖南省文物管理委員會發(fā)現。1957年，北京故宮博物院的陶瓷研究專家馮憲明、李會兵進行了考察，認為窯址的陶瓷工藝很有特色。1964年至1999年，湖南省文物管理委員會和長沙市文物工作隊先后進行了四次科學發(fā)掘，獲得了近萬件彩瓷標本和陶瓷。

長沙窯首次采用釉下五彩裝飾技術，打破了當時的瓷器生產“南青北白”圖案，開創(chuàng)了中國瓷器彩瓷的時代。它最早將詩詞、書法、繪畫和其他中國傳統(tǒng)藝術被應用到瓷器裝飾中，并產生了詩意、書、繪畫與瓷器裝飾的完美結合，將瓷器的裝飾藝術推向了一個新的高度。長沙窯不僅管理中國市場，還積極開拓海外市場其產品行銷于海上絲綢之路沿線的東亞地區(qū)、南亞、北非和西亞兩河流域將東方的唐文化傳播到四面八方，是中國陶瓷發(fā)展史上一個重要的里程碑式的窯。

1988年1月，長沙窯遺址被國務院公布為第三批全國重點文物保護單位。2006年，它被列為中國100大遺址保護工程之一。為進一步加強遺址保護和考古研究，2010年，長沙窯核心保護區(qū)和考古遺址公園開工建設。2012年6月5日，長沙窯國家考古遺址公園譚家坡遺址博物館正式對外開放。2014年1月16日，國家文物局正式授予“長沙銅官窯國家考古遺址公園”牌匾上，長沙窯已成為湖南省唯一的國家考古遺址公園。2018年5月14日，長沙窯博物館正式開館，再現長沙窯陶瓷文化發(fā)展歷程。2020年9月28日，長沙窯陳家坪遺址正式對外開放，集中展示了長沙窯陶瓷業(yè)的興衰和歷史變遷。 

名稱由來

古代文獻中很少記載長沙窯，也沒有名字?！度圃姟纺觋P于長沙窯的記載只有兩條：一個是9世紀初游歷長沙的詩人劉偃師他《與孟郊洛北野泉上煎茶》里有詩“湘瓷泛輕花”，這里的“湘瓷”就指長沙窯。另一個發(fā)現于9世紀中葉的湖南澧州（今澧縣）詩人李群玉的詩《石渚》，描述了當時長沙窯的生產情況：古岸陶為器，高林燒。香浦口焰紅，洞庭云煙濁。野煤亂飛，遙空爆。地勢險要，不敢去祝融 的墳墓”詩中的“湘浦口”指的就是今天的石柱湖小河口（今叫新河）與湘江交匯處，在潼關鎮(zhèn)附近的石柱瓦渣坪一帶。這首詩既是歷史地名的見證，也生動地描繪了公元九世紀長沙窯瓷器生產的火熱繁榮。

1988年1月13日，國務院公布窯址為全國重點文物保護單位并命名“長沙銅官窯”因此，窯址可以在文字名稱中找到“銅官窯”長沙銅官窯”瓦渣坪窯”石渚窯”望城窯”等，稱“長沙窯”較為普遍。

長沙窯

岳州窯期

長沙窯是在岳州窯青瓷燒制的基礎上創(chuàng)新發(fā)展起來的。長沙窯窯址早期為岳州窯外圍窯址，自東漢開始生產青瓷1987年，已故長沙市博物館館長黃在長沙窯瓦扎坪以南的石門集發(fā)掘了東漢窯址。在幾次發(fā)掘中，在窯的下層發(fā)現了青瓷沉積物。廖家巴二號窯窯尾煙道底部有一層燜土，燜土下有一層一米多深的匣缽瓷，都是青瓷，沒有彩繪碗、菜肴幾乎都是圓口玉底，口沿唇向外凸出，符合岳州窯瓷器的特點。堆子山三號窯四層全是單色青釉器，包括2個圓碗。第三層出現少量褐色，只有第二層有綠釉褐色、白釉綠彩等彩瓷。這說明長沙窯是在原岳州窯青瓷窯的基礎上發(fā)展起來的。

演變期

長沙窯的演變期始于唐安史之亂（公元755年-763年），止于元和年間自我特質的初步形成（大約在公元812年）因為戰(zhàn)亂，北方技師紛紛投靠江南，促進了南北技藝的融合，為長沙窯另謀出路奠定了基礎。在北方瓷器藝術傳入之前，長沙窯沿襲岳州窯，以燒制青瓷為主，胎壁薄，釉色和釉底鮮艷，器物精美，無裝飾。北方窯工南遷長沙窯區(qū)后，南北不同制瓷方法的融合為長沙窯注入了新的活力。盛行于京都和洛陽的唐三彩、金銀器技術直接影響著長沙窯產品新風格的形成。于是，長沙窯開始重視彩飾，并以此為產品特色打開銷路。

繁盛期

長沙窯興盛于唐元元時期（大約在公元812年）至咸通年間（大約在公元872年）這一時期出土的年代瓷器、被確定年代的瓷器數量顯著增加。同時，釉下五彩繽紛、以模印和貼花為主的長沙窯特有的裝飾技術日趨成熟，完全脫離了岳州窯的生產體系。由此，長沙窯的競技水平得到了顯著提升。這一時期，長沙窯生產了大量瓷器、產品種類多、裝飾手法多。以釉下彩繪、詩文、用警句和諺語裝飾瓷器的過程創(chuàng)造了陶瓷裝飾的新過程和主題，彩瓷成為瓷器的新類別。1998年，它在印度尼西亞勿里洞海域被發(fā)現“黑石號”沉船中，大量長沙窯瓷器打撈出水，其中有一件“寶歷二年（公元826年）青瓷，表明這艘船 長沙窯產品產生于20世紀20年代。從“黑石”從沉船上打撈出6萬多件瓷器，其中長沙窯瓷器565萬件、200件越窯青瓷、邢窯白瓷300件，可見此時長沙窯比越窯更青瓷、姚興白瓷在國際市場上占有更重要的地位。這證明長沙彩瓷從20世紀20年代開始進入鼎盛時期。

長沙窯的繁榮受多種因素影響。從內因看，潼關地區(qū)瓷土豐富，燃料充足，是長沙窯崛起的必要條件。岳州窯 s成熟的制瓷技術也為長沙窯提供了借鑒，在此基礎上發(fā)明的釉下彩成為長沙窯的特色。此外，長沙窯地理位置優(yōu)越，作為交通樞紐，為瓷器的流通提供了便利。從外部環(huán)境看，長沙窯的繁榮與戰(zhàn)爭密切相關北方戰(zhàn)亂給社會造成重大損失，大量人口南遷，給長沙窯帶來了大量勞動力和新技術，使長沙窯瓷器發(fā)展迅速。此外，唐代開放包容的文化氛圍和繁榮的經濟條件也為長沙窯的發(fā)展奠定了基礎。特別是海上絲綢之路的興起，長沙窯的產品都是揚州的、泉州、以廣州為基地，走向東亞、西亞國家流通，許多外商也到中國定制大量長沙窯瓷器，長沙窯海外市場不斷擴大。

衰落期

長沙窯生產的衰落期是唐乾福年間（大約在公元872年）至五代末期（大約在公元952年）唐末黃巢起義和社會動蕩使湖南陷入混戰(zhàn)，阻礙了商業(yè)發(fā)展，迫使長沙窯生產中斷。從已出土紀年瓷、從追溯到古代的瓷器數量和分布來看，公元872年以后長沙窯瓷器出現斷層，很長一段時間幾乎沒有發(fā)現年代瓷器，這反映了長沙窯生產開始走下坡路。在政權穩(wěn)定、社會穩(wěn)定后，長沙窯仍未能恢復昔日的繁榮。此外，當時衡陽地區(qū)還興起了一種青瓷窯——衡州窯衡州窯是在長沙窯技術的基礎上產生的“高足堞”高足櫬”高足盤”等產品受到市場追捧。長沙窯瓷器外部受到新產品的沖擊，內部缺乏創(chuàng)新，最終被市場淘汰，從而沒落。根據出土的年代瓷器，最新出土的長沙窯制品上刻有“南搪”字樣的碗。南搪”即南唐是五代十國時期李扁在江南建立的政權公元952年湖南政權崩潰目前，許多考古遺址出土的長沙窯瓷器并不晚于“南搪”碗，長沙窯制品在長沙出土的169座北宋墓葬中均未發(fā)現，因此認為長沙窯的生產終止時間為五代末期（大約在公元952年）

地理位置

長沙窯位于湖南省長沙市望城縣，分布在湘江東岸的石柱湖地區(qū)。從長沙向北順湘江而下，30公里，到望城縣潼關鎮(zhèn)，再從該鄉(xiāng)到湘江東岸十里濱江的石竹湖，起伏的山丘上有許多唐代窯燒的遺跡。燃料充足，瓷土豐富，水路便捷船只過洞庭湖，進入長江直接入海產品可以出口到其他海洋。

發(fā)現過程

自20世紀50年代以來，湖南省的考古學家在長沙發(fā)掘了許多唐宋時期的墓葬除了青瓷之外，在出土的陶器中還發(fā)現了褐色和綠色的釉下彩器皿。為了查明這些瓷器的燒制地點和分布情況，1956年9月，湖南省文物管理委員會在湘江東岸的潼關石柱瓦渣坪調查發(fā)現了燒制釉下彩瓷器的瓷器“長沙窯”窯址。窯址的發(fā)現引起了中國陶瓷專家的注意1957年，北京故宮博物院的馮獻明、李會兵進行了考察，認為窯址的陶瓷工藝很有特色。1964年冬至1965年春，因石柱新河水利工程改造，窯址遭到破壞湖南省材料博物館派人調查并試掘，收藏了大量陶瓷和小雕塑。1978年1月至11月，長沙市文化局又對長沙窯進行了一次調查、試掘，獲得陶瓷1928件，清理龍窯2座。為了進一步弄清長沙窯的有關問題，經國家文物局批準，湖南省博物館（湖南省博物館，包括湖南省文物考古研究所）長沙文物工作隊（包括現在的長沙博物館）組成了長沙窯聯合發(fā)掘隊1983年3月至12月，對長沙窯窯址進行了科學發(fā)掘1983年4月8日至同年12月進行了兩次發(fā)掘工作。這次發(fā)掘的重點是長沙窯遺址的歷史淵源、位置分布、窯爐特點、瓷器生產技術等，取得了豐富的資料和豐碩的成果。1999年11月至12月，經國家文物局批準，長沙市文物考古隊對蘭坪遺址進行了第二次考古發(fā)掘長沙窯安嘴地區(qū)，3次發(fā)掘，出土瓷器1587件。從1964年到1999年，前后進行了四次科學發(fā)掘，獲得了近萬件彩瓷標本和陶瓷。

其它發(fā)現

1998年，它在印度尼西亞勿里洞海域被發(fā)現“黑石號”打撈沉船時，發(fā)現了大量中國唐代瓷器，尤其是長沙窯瓷器，有56500多件。黑石號”沉船上的瓷器是長沙窯瓷器的集大成者：其造型幾乎涵蓋了長沙窯器物的大部分造型；裝飾圖案也很豐富，有中式的圖案，也有濃郁的異國風情。這一發(fā)現證明長沙窯產品有巨大的出口市場。據不完全統(tǒng)計，已有13個國家和地區(qū)出土了長沙銅官窯瓷器，如朝鮮、日本、印度尼西亞、伊朗、巴基斯坦和肯尼亞等。長沙窯是唐代最活躍的商品外銷窯之一。長沙窯產品開辟了一條通往南亞的道路、通北非的“海上陶瓷之路”

主要器型

據1983年出土的7000多件瓷器統(tǒng)計，長沙窯制品的常見造型是雙唇壇、蓮花形器座、擂缽、洗、簡瓦、碗、壺、枕頭等，可分為十類，按出土器物的數量排列如下（雕塑和工具在外）2514個罐子和瓶子；1596件菜肴；壇罐類939件；洗缽類580件；盒類474件；燈類188件；碾具類81件；文具類63件；枕類48件；雜器類（其他少量的容器）

從生產日期來看，早期長沙窯的瓷器屬于生活實用類，有碗、盤、壺、以鍋壇罐罐為主，風格比較統(tǒng)一。后期增加了家用電器抱枕、洗、盞托等；此外，鎮(zhèn)紙也被炒了、硯臺、筆洗等文具和俑、豬、狗、雞、鳥等瓷塑玩具。從以上出土類型可以看出，唐代長沙窯作為一種民窯，其產品多以滿足人們 的生活需求，從早期的碗、鍋等生活必需品，到后來的枕頭、文具、玩具反映了長沙窯的盛行。

造型手法

長沙窯產品主要是滑輪，以及罐耳等配件和零件、壺圈、單?；蛸N花分離等、手捏制成。還有雕刻、鏤空、堆塑、范模等手法。除了圓形的物體，還有花的形狀、瓜果形、有很多種模仿動物形態(tài)，迎合西方人喜歡的金屬容器風格的酒壺和酒燈。前期產品豐滿端莊，線條圓潤柔和；到了后期，產品形態(tài)趨于美觀，有新意，有唐朝的神韻。就器皿的模擬形象而言，各種瓜邊壺、罐、筆洗、動物雕塑，以荷花花瓣為造型元素的容器底座、器蓋、玉璧底、河口碗等，無不顯示出長沙窯陶瓷的時代風貌、民俗特色和地方特色。

裝飾工藝

長沙窯用釉下花卉裝飾（包括書法題字）釉上彩繪（外表不罩釉）塊狀浸釉（或附加模印貼片）潑墨（彩）渲染等技術為主要特征。此外還有剪紙雕塑等其他工藝，雕花很少用。釉下彩是長沙窯裝飾獨有的新技術。長沙窯釉下彩初期，在坯體上也是雕畫結合先雕刻出花鳥紋的輪廓，然后在輪廓中填充顏色，使畫面具有很好的立體感。貼花不是直接雕刻在器物上，而是先雕刻成母模，再制成子模進行批量拓印，將其雕刻圖案的泥皮作為產品裝飾貼在器物上，這是現代工業(yè)化批量生產的雛形。常見的紋飾都有文字、嬰戲、雙鳥、雙魚、游龍、蝴蝶、立獅、蓮花等圖案，再在貼花紙上涂上一層棕色釉斑，以突出其裝飾效果。長沙窯制品在紋飾前要涂上一層化妝土（又稱吊桿）為了彌補長沙窯坯顆粒較粗的弱點，器物在基面處理后進行裝飾，即在青坯上寫詩，或繪畫，或貼花印刷，這是一千多年前的青銅官“窯上人”的獨創(chuàng)。

釉色工藝

長沙窯瓷器的施釉方法主要是甩釉、浸釉、淋釉、滴釉和上釉，有的產品還用幾種方法上釉。按釉色可分為單色釉和各色釉。單色釉瓷器，瓷器一般不施底粉，直接在素胎上施單色釉，分單色青色、藍、綠、紅、醬褐色釉瓷器，其中以藍釉瓷器為主。琉璃分為兩大類青色釉下彩瓷和白釉花瓷。青色釉下彩瓷器占所有著色者的絕大多數青色釉中單色和青色釉下五彩是長沙窯的主要產品，也是長沙窯瓷器中的獨特產品。

白釉瓷一般不透明，不透光根據生燒件分析，白釉一般是加彩后施，而不是底粉。顏色的厚度一般是白釉或蓋釉的十倍以上。在高溫下，白釉或覆蓋釉可以 t覆蓋彩釉，但往往與彩釉融合，互相滲透，有的彩釉浮在白釉層上，有的覆蓋在白釉下，有的相互交錯。在同一件器物上，會有釉上彩釉下彩或釉中彩的效果，所以又叫“釉中彩'

長沙窯繼承了岳州窯早期的特點，燒制青釉器皿，以“安史之亂”之后逐漸由燒制青釉褐彩轉變?yōu)闊魄嗌韵潞志G（或紅）顏色，以及白釉綠色和棕綠色（或紅）彩。長沙窯從青瓷到彩瓷的發(fā)展，特別是長沙窯銅紅釉的出現，是中國陶瓷史上彩釉技術的新突破。

燒造技術

從窯址遺跡分析，長沙窯產品為橫龍窯燒制。這個窯是露天建造的，在山坡上挖了一條隧道作為燒成室。胎坯入窯時放入匣缽。匣缽樣式至少有筒式和漏斗式，裝填和擊發(fā)方式不同于單件裝填和多件疊加。兩種燒制方法的底部用適當大小的墊隔開、一般燒制后沒有墊環(huán)或珠的痕跡。從陶瓷殘片的胎、根據釉的化學成分和燒成條件，燒成溫度為1200℃20℃或1270℃20℃。產品多以弱還原焰制作，但唐中后期也有部分青釉用于印花貼花壺胎、根據釉色分析，可以推斷是用——氧化還原——氧化焰燒制的。所以這些產品的胎骨大多是灰色的、灰黃色，有些是藍灰色。各時期、各點產品的燒結程度也大不相同有的胎骨結構細密堅硬，釉面光亮有光澤，胎釉融合結合良好；有的燒結不完全，斷面疏松，吸水率高，釉面無光。釉料一般采用高溫氧化焰燒制。

釉下彩棕色蓮花紋瓷罐

唐代中后期長沙窯燒釉下棕、祿、紅色三色畫，并用繪畫形成各種圖案或詩詞來裝飾器皿。其中褐色和綠色最為常見，而綠釉褐色和蔡鷺蓮花壺是其中的代表產品通體青釉，中間釉黃，胎淡黃從壺中流下的腹部繪有棕綠相間的蓮花圖案，兩片荷葉襯托出一朵盛開的蓮花。用綠色的樹枝裝飾、畫出蓮花的輪廓，用褐色的馬賽克編織出經脈。棕綠色的畫純凈明亮，寥寥幾筆，表情生動。

白釉紅綠彩瓷壺

長沙窯生產了多種色釉和五彩釉下彩，包括白釉、青釉、褐釉、黃釉、黑釉、紅釉、綠釉等。長沙窯的工匠們也通過窯爐改造，將各種彩釉混合，燒制出五彩繽紛的色彩，尤其是白露窯這種白釉青瓷的釉層比較厚，彩釉在燒制過程中流動，互相滲透，形成一種自然的流動感。這種白釉紅綠瓷壺高，釉色乳白，紅綠兩色鮮艷、純粹寫意的抽象畫面、飄逸，圖案如飄動的彩帶，起伏的山峰。

綠釉棕色斑點貼花舞蹈圖瓷罐

長沙窯窯址出土了許多貼花印模模印貼花是淺浮雕裝飾的一種，在器皿的裝飾中起到畫龍點睛的作用。模印貼花一般與綠釉的褐色斑點相配除此之外都是單色青釉，沒有看到其他的畫貼紙上有跳舞的圖案、植物花卉、家禽動物等。1973年，衡陽一口井里出土的一件青釉褐點舞圖壺，壺身小而圓，四面短流，呈拱形，兩側雙系，腹圓，雙系流下三個貼花壺的右邊是一座方形寶塔，左邊是一只獅子從壺中流淌下來的主要圖案是一個赤裸上身的力士，裹著披肩，右手兩指，左手握柄，右腳單腳。

詩文詞壺

用詩歌、格言、諺語作為裝飾，是長沙窯的又一創(chuàng)造長沙窯瓷壺中文字的裝飾內容豐富，一般在青釉下寫褐字。據不完全統(tǒng)計，已發(fā)現有近百首膾炙人口的詩詞或寫在長沙窯瓷器上的詩詞，以五言律詩為主，也有少量的六言律詩和七言律詩從書寫風格來看，是毛筆書寫，字體多為行書，有少量草書。詩歌內容有離愁別緒、世態(tài)炎涼、倫理道德、處世哲學、男女情愛、邊塞征戰(zhàn)、山水風景等。這個長沙窯是青褐色的“君生我未生”詩詞壺，高17.6cm，口徑8.9cm。喇叭口，長頸，圓肩，瓜脊肚，平底假圓腳，曲柄。多棱短流（壺嘴）下方以褐彩書“你生我，我生你（已）老。你恨我遲到，我恨你早到”五言詩一首。

青釉瓷枕，棕綠相間的獸座

瓷枕是中國古代人夏季納涼的寢具，在中國有著悠久的歷史唐代產生了許多瓷窯，長沙窯就是其中之一。這種藍釉棕綠色的獸用瓷枕是荷葉枕，中間略凹，枕面呈褐色、綠、藍色覆蓋著云山的圖案，兩只蜻蜓在云山之間飛翔；枕座是一種躺著的動物，眼睛圓睜，鼻子上翹，嘴巴緊閉，耳朵微彎，動物背上有鞍墊，周圍掛著流蘇，四肢在方形地板上爬行，尾巴緊貼臀部。周身以褐、綠色虛線，前額、臉上用刻線裝飾，脖子兩側用卷發(fā)裝飾。底板下有一個直徑2厘米的方孔，與內腔相通。

長沙窯瓷器在中國很多省份都有、這座城市發(fā)掘并收集了。從位置和分布來看，文物主要出土于長江中游地區(qū)，多為唐代商業(yè)中心和港口，如揚州寧波等地。數以千計的長沙窯產品已被發(fā)現在石家莊北部，Xi 西有安，南有西沙群島，東有揚州，其中揚州最為重要、寧波出土最多。

長沙窯是唐代著名的外銷瓷窯，是東亞的日本、朝鮮半島，東南亞的印度尼西亞、越南、菲律賓、泰國等國家，南亞的巴基斯坦、斯里蘭卡伊朗等西亞國家、阿曼、卡塔爾、非洲的沙特阿拉伯埃及等國家、肯尼亞、長沙窯瓷器已出土并流傳到坦桑尼亞等29個國家和地區(qū)。

歷史價值

長沙窯瓷器是特定歷史條件下的產物安史之亂時，北方人口南遷，北方的唐三彩白瓷工藝對長沙窯的生產影響很大。北方絲綢之路的阻斷，南方海上陶瓷之路的拓展，伊斯蘭商人的頻繁往來，使長沙窯彩瓷新工藝興起并迅速發(fā)展?？梢姡L沙窯產品的興起和發(fā)展有著特殊的歷史背景，對中國陶瓷史的研究具有重要意義、中西文化交流以及伊斯蘭文化對中國文化的影響具有重要的歷史價值。

藝術價值

長沙窯產品種類繁多，是在岳州窯傳統(tǒng)青瓷工藝的基礎上不斷改革而成的、創(chuàng)新，追求其器物造型的豐滿、變化、輕巧精致的新陶瓷技術。除了造型之外，長沙窯瓷器的裝飾美還體現了重要的藝術價值，主要表現在色彩美上、三個方面自然美和變化美。色美是長沙窯在釉色上的最大特色，突破了傳統(tǒng)的單一青色，創(chuàng)造出多彩的色美。窯變中的紅釉，或如花般美麗，或如晚霞般美麗。棕色也是不尋常的，它出現在青色釉下彩，這是非常光榮的，或“復釉”以琥珀和瑪瑙的形式。各種色釉在白釉瓷中色彩斑斕，變化多端。

開創(chuàng)中國彩瓷時代

中國古代瓷器生產重材料輕裝飾，長沙窯的出現打破了這種局面。經過南北瓷器藝術的交融，長沙窯充分利用釉下彩技術，生產出釉下彩畫、模印貼花圖案、書法文字、詩歌、廣告語言等文化內容的日用瓷。由此，以長沙窯為首的瓷器審美新潮流開始出現，中國的瓷器行業(yè)開始了彩瓷時代。雖然長沙窯只衰落了200年左右，但是彩瓷的時代并沒有就此止步。在它的影響下，許多后來的窯形成了新的裝飾技術，并繁榮了彩瓷。宋代，“彩瓷已成為商業(yè)民窯的主要產品”江西吉州窯開創(chuàng)了剪紙貼花工藝，“將流行的剪紙技術移植到瓷器上'這類似于長沙窯將波斯金銀器技術移植到瓷器上形成的沖壓貼花工藝。到了元代，人們在長沙窯時期釉下紅的基礎上繼續(xù)發(fā)展，新創(chuàng)造了釉下紅畫、釉里紅拔白、釉中紅畫的三種裝飾技法。

深化海外文化交流

長沙窯產品通過海上絲綢之路傳播到世界各地，具有國際性，對唐代對外文化交流史和今天絲綢之路的研究具有重要意義。長沙窯瓷器積極融合外來文化，如波斯薩珊王朝的幾何珠埃及的彩畫等、彩花花紋，西亞、印度音樂舞蹈藝術等文化元素不僅促進了中國陶瓷藝術的對外傳播，也促進了各國之間的文化交流。這些瓷器記錄并豐富了古代中國與世界各國人民友好交往的歷史。同時，長沙窯瓷器也影響和促進了西方陶瓷技術的進一步發(fā)展，體現了中國古代陶瓷在世界上的地位及其對各地區(qū)經濟文化生活的積極促進作用。

長沙銅官窯自1956年發(fā)現以來，已進行了4次正式的考古發(fā)掘，出土文物超過1萬件。1988年1月，被國務院公布為第三批全國重點文物保護單位。2006年，它被列為中國100大遺址保護工程之一。為進一步加強遺址保護和考古研究，2010年，長沙窯核心保護區(qū)和考古遺址公園開工建設，將再現長沙窯世界級遺址公園“香浦口焰紅，洞庭云煙濁”的生產景象。

譚家坡遺跡館

譚家坡遺址博物館是長沙瑤國家考古遺址公園的核心展示場所之一，于2012年6月5日正式對外開放。依托考古發(fā)掘現場，結合地形，博物館坐落在山上，總建筑面積2417.05平方米，總高度為8.55米，以38.77至44.1米大跨度鋼結構為主體。其展覽以龍窯及作坊遺存為主，展示了長沙窯瓷器的制作過程。

譚家坡一號龍窯是保存最完好的唐代古龍窯，全長41米，寬2.8米至3.5米不等。2010年，考古發(fā)掘發(fā)現了隆堯考古發(fā)掘區(qū)制瓷遺跡的取泥孔、淘洗池、儲泥池、陶車坑等28處已出土數萬件可修復文物掌握了長沙窯的窯址結構特征和相應區(qū)域窯址的產品特征，發(fā)現了與窯址生產有關的重要建筑遺跡。

長沙銅官窯博物館

長沙銅官窯博物館于2018年5月14日正式開館，總建筑面積11436.5平方米，其中陳展占地6272平方米博物館里展出了1000多件文物。該博物館以“詩意的彩瓷”為主題，由序廳、千年的積淀、瓦渣坪往事、土火之藝、教育互動區(qū)、彩韻唐風、世界與中國長沙窯等七個展廳再現了唐代長沙窯陶瓷文化的發(fā)展歷程。其中“黑石號”文物特展，展示部分“黑石號”出水瓷，用1:1的比例還原“黑石號”沉船，再現長沙窯瓷器出口遠航的歷史場景。

長沙窯陳家坪遺址

2020年9月28日，長沙窯陳家坪遺址正式對外開放，它是長沙窯國家考古遺址公園的繼承者“譚家坡遺跡館”長沙銅官窯博物館”之后的另一個重要展覽點。整個場地以開放的方式展示，保持了場地與自然環(huán)境的自然聯系遺址內窯址遺存十分密集，有唐代至明清六大窯及相關窯業(yè)遺存，并挖有泥洞、作坊、窯爐、窯業(yè)廢棄堆積、窯址等遺跡可以反映出長沙窯制瓷工藝與陶瓷生產傳統(tǒng)并存，展現了長沙窯陶瓷業(yè)的興衰與歷史變遷。