梵蒂岡博物館

梵蒂岡博物館，位于梵蒂岡城00120號，原為教皇宮殿，1506年建成為藝術(shù)博物館，總建筑面積5.5萬平方米。芭芭拉，2017年1月1日·賈塔（Barbara Jatta）成為梵蒂岡博物館的新館長。

梵蒂岡博物館早在5世紀就已成型，由教皇朱利葉斯二世于1506年創(chuàng)建。18世紀下半葉，博物館由“教皇博物館”現(xiàn)代意義上的博物館。20世紀，博物館基本建設(shè)完成；從20世紀末到21世紀初，博物館得到了廣泛的維護。梵蒂岡博物館實際上是一組博物館，收藏教皇和梵蒂岡的藝術(shù)品、與基督教有關(guān)的珍寶博物館由著名的西斯廷教堂和皮納科特卡畫廊組成、皮奧·克萊門蒂諾博物館、西斯廷教堂、拉斐爾廳等20多家博物館、畫室、有1400多個畫廊和小教堂。館內(nèi)藏品約7萬件，其中展出2萬件，包括壁畫《雅典學(xué)院》、雕塑《拉奧孔》等著名藏品。

1984年，聯(lián)合國教科文組織將梵蒂岡城和梵蒂岡博物館列入世界遺產(chǎn)名錄。2022年梵蒂岡博物館的參觀人數(shù)為5080866人，比2021年增加了215人%它在世界上參觀人數(shù)最多的藝術(shù)博物館中排名第二，僅次于盧浮宮。

成立背景

梵蒂岡博物館位于梵蒂岡宮內(nèi)，梵蒂岡宮早在5世紀就已初具規(guī)模，當時梵蒂岡宮還是一處普通住宅。1377年，教皇從法國遷回意大利后，開始定居梵蒂岡，歷任教皇都不同程度地對其進行了恢復(fù)、擴大和美化。1447年，教皇尼古拉斯五世（1447年-1455年在位）委托藝術(shù)家弗拉·安吉利科用壁畫裝飾了他在使徒宮公寓的私人禮拜堂，因此尼科林教堂成為15世紀繪畫中宗教與人文思想聯(lián)系的完美范例。1471年，教皇西斯都四世下令建造一座新教堂，西斯廷教堂。教皇亞歷山大六世（波吉亞，1492年-1503年在位）委托貝納迪諾·迪·貝托（即皮圖里奇奧）在你居住的使徒宮殿的側(cè)面（波吉亞公寓）裝修，裝修工作于1494年完成。

草創(chuàng)期

梵蒂岡博物館的最初時期始于文藝復(fù)興時期，起源于教皇朱利葉斯二世（1503年-1513年在位）為教皇 的臥室和花園，這一時期的博物館只是私人收藏。

1506年1月14日，在羅馬圣母瑪利亞大教堂附近的葡萄園里發(fā)現(xiàn)了公元前一世紀的古希臘雕塑《拉奧孔和他的兒子們》教皇從葡萄園主手中買下了這座雕塑，一個月后在梵蒂岡展出，這也成為了梵蒂岡 美國建立博物館。到16世紀，梵蒂岡博物館的擴建完成了。

形成期

梵蒂岡博物館出現(xiàn)在本尼狄克十四世統(tǒng)治時期（1740年-1758年）這一時期，教皇們開始認真收藏藝術(shù)品。本尼狄克十四世接待了弗朗西斯科·在維多利亞之后在美國的捐贈下，一個專門收藏和展覽基督教宗教文物的機構(gòu)成立了“基督宗教博物館”維多利亞被任命為這個博物館的終身館長。

自18世紀下半葉以來，博物館的收藏規(guī)模顯著擴大在啟蒙運動的影響下，“教皇博物館”梵蒂岡博物館于1771年向公眾開放，成為現(xiàn)代意義上的博物館。

克萊蒙特十四世（1769年-1774年在位）和庇護六世（1775年-1779年在位）共同籌建了庇護·克萊門蒂諾博物館，在教皇庇護六世的努力下·克萊門蒂諾博物館已經(jīng)成為梵蒂岡博物館最大的分館。

教皇庇護七世（1800年-1823年在位）1806年，藝術(shù)博物館建立了Chiaramonti博物館、新館展廳和碑文展廳由三部分組成。1816年，起草了梵蒂岡博物館的第一個條例，以規(guī)范公眾的參觀，并確立保護人員的責(zé)任。教皇庇護七世在位期間，還擴充了寶石畫廊的碑文收藏。

梵蒂岡博物館

隨著藏品的增多，新的建筑陸續(xù)建成。在教皇格列高利十六世統(tǒng)治時期，（1831年-1846年）1837年建造了格雷戈里埃特魯里亞博物館，1839年建立了格雷戈里埃及博物館，1844年在拉特蘭宮建立了格雷戈里普羅法諾博物館。庇護九世（1846年-1878年在位）庇護九世博物館于1854年在拉特蘭宮建立。教皇庇護十一世（1922年-1939年在位）創(chuàng)立了傳教士-民族學(xué)博物館，1927年12月21日在拉特蘭宮落成，一直保留到1963年。1962年，教皇約翰二十三世（1958年-1963年在位）將拉特蘭博物館移交給梵蒂岡。教皇保羅六世（1963年-1978年在位）1973年，一個新的傳教士民族學(xué)博物館開放（即民族學(xué)博物館）同年，現(xiàn)代宗教藝術(shù)收藏館開放（也就是當代藝術(shù)博物館）

在約翰·在保羅二世時期教皇職位（1978年-2005年）西斯廷教堂的修復(fù)始于1979年，持續(xù)了30多年。在此期間，博物館里設(shè)立了許多修復(fù)車間：從1980年到1981年，建立了金屬和陶瓷修復(fù)實驗室；從1984年開始，石材修復(fù)實驗室的現(xiàn)代化空間投入使用；1994年，紙張修復(fù)實驗室成立；2001年，民族學(xué)資料修復(fù)實驗室成立。2000年大慶之際，梵蒂岡博物館全面翻新，新增入口區(qū)和問詢臺、售票處、衣帽間和其他必要的設(shè)施。

在本篤十六世和教皇職位（2005年-2013年）梵蒂岡博物館對無辜懷孕大廳進行了一系列重大翻修、寶琳教堂等展區(qū)得到修復(fù)，2008年成立文物保護辦公室。2012年10月，梵蒂岡博物館介紹了新修復(fù)的馬車廳。

芭芭拉，2017年1月1日·賈塔（Barbara Jatta）成為梵蒂岡博物館的館長，接替自2007年以來一直擔(dān)任館長的安東尼奧·保魯奇（Antonio  Paolucci）

場館設(shè)計

梵蒂岡博物館位于梵蒂岡城00120號，這里曾經(jīng)是教皇 宮殿，總建筑面積為5.5萬平方米。博物館廣場前的黃球不僅象征著政教合一的國家體制，也暗示著梵蒂岡是天主教的中心。中央拱頂下綠色的玉米穗（松果）作為男性力量的象征，它顯示了教皇代代相傳的男性統(tǒng)治地位。博物館的黃色外觀象征著教皇的至高無上。梵蒂岡博物館是典型的歐洲宮殿式建筑，內(nèi)部與天花融為一體、墻壁上裝飾著大量歐洲古代宮廷文化的壁畫。最有特色的建筑之一是梵蒂岡宮，建于13世紀晚期經(jīng)過幾次翻新，梵蒂岡有了一個小教堂、大廳、官方房間和西斯廷教堂。朱塞佩Giuseppe Momo于1932年設(shè)計建造的雙螺旋樓梯是梵蒂岡博物館的著名建筑，位于博物館入口處，從而通往梵蒂岡博物館入口東側(cè)的大部分展廳。

館內(nèi)布局

梵蒂岡博物館實際上是一組博物館，收藏教皇和梵蒂岡的藝術(shù)品、與基督教和著名的西斯廷教堂有關(guān)的珍寶博物館。皮納科特卡美術(shù)館博物館、皮奧·克萊門蒂諾博物館、西斯廷教堂、拉斐爾廳、20多個博物館，包括無辜的房間、畫室、畫廊和教堂，有超過1400個展廳。博物館是兩層建筑，總長7公里。一樓有皮納科特卡畫廊、皮奧·克萊門蒂諾博物館、格雷戈里埃及博物館、Chiaramonti博物館、格雷戈里亞諾·普羅凡諾博物館、現(xiàn)當代藝術(shù)收藏、西斯廷教堂和其他展覽區(qū)有格雷戈里在二樓?庫伊特拉斯坎博物館、拉斐爾廳等展區(qū)。

常設(shè)陳列

皮納科特卡畫廊

該畫廊由建筑師盧卡于1932年在19世紀的方形花園中建造·貝爾特拉米是為教皇庇護十一世設(shè)計和建造的，是梵蒂岡博物館中較新的畫廊之一。畫廊收藏了460幅從12世紀到19世紀的畫作，這些杰作按照年代排列在18個展廳里：1號館收藏了12至15世紀的藏品，2號館收藏了13至15世紀的藏品、7、9號館收藏了1516世紀的藏品，3、5、6號館收藏了15世紀的藏品，8、10、11號館收藏了16世紀的藏品，12-展品14和17有17世紀的收藏品，15件18世紀的，16件19世紀的，18件15至19世紀的。包括1號展廳的貝爾納多·迪達 s 《圣斯蒂芬殉道者》、8號展廳拉斐爾·Sanzio 的重要藝術(shù)收藏如《圣母加冕》《巴格里奧尼祭壇》《福利尼奧的圣母》。

《耶穌顯圣》

佛羅倫薩畫家貝爾納多在1號展廳展出·迪達 s作品《圣斯蒂芬殉道者》，這組多聯(lián)畫由八幅畫板組成，通常被認為是創(chuàng)作于1345年左右的木蛋彩畫，每幅畫的尺寸為26.5厘米×30厘米。這些畫描繪了圣斯蒂芬和雅各布的殉難·達·中世紀傳奇《圣斯蒂芬殉道者》在瓦拉金的故事。畫面內(nèi)容從用石頭砸死圣徒開始，緊接著圣迦瑪列出現(xiàn)在圣保羅的主人圣盧西亞的夢中，揭示了他和阿比布斯、尼哥底母和圣史蒂芬 尸體被埋在一起；圣盧西亞把他的幻覺告訴了約翰，約翰和耶路撒冷的酋長去尋找尸體；圣盧西亞被發(fā)現(xiàn)于迦瑪列指出的地方、亞比布斯、尼哥底母和圣斯蒂芬的尸體；在把圣徒的尸體轉(zhuǎn)移到耶路撒冷后，圣斯蒂芬奇跡般地治愈了被惡靈附身的皇帝迪奧多的女兒尤多西亞斯；第二次轉(zhuǎn)移到羅馬；圣斯蒂芬 遺體與圣勞倫斯教堂重聚在羅馬的尸體；最后描繪了窮人在圣勞倫斯和圣斯蒂芬的墳?zāi)股掀砬笃孥E的場景。

《圣斯蒂芬殉道者》

《圣母加冕》是8號館展出的意大利畫家拉斐爾的代表作之一這是他在佩魯賈舊金山為艾爾畫的畫·普拉托教堂奧迪禮拜堂圣壇旁的一幅畫在帆布上的雞蛋畫，創(chuàng)作于約1502年-1504年，這幅畫的尺寸是272厘米×165厘米。在這部作品的前半部分，基督在天使音樂家中為圣母加冕；后半部分，使徒們被安排在棺材周圍，其中使徒圣托馬斯拿著他從圣母瑪利亞那里得到的腰帶，棺材里擺滿了鮮花，這意味著圣母瑪利亞已經(jīng)升天了。這幅畫是拉斐爾 的早期工作，并一直被認為是最接近他的導(dǎo)師佩魯吉諾 s風(fēng)格。祭壇裝飾畫是一幅畫在木板上的蛋彩畫，尺寸為39 cm× 190 cm，描繪了基督 嬰兒期：天使傳佳音，拜東方賢士，陳列殿中。

皮奧·克萊門蒂諾博物館

該館由前廳廣場、希臘十字堂、動物廳、馬賽克廳、圓形大廳、戰(zhàn)車大廳、八角庭院、雕像畫廊和半身像大廳、繆斯大廳、燭臺畫廊由10個展區(qū)的12個房間組成展廳由教皇英諾森八世時期的小里城宮殿及其附近建筑改造而成。這里收藏了古希臘和古羅馬的雕塑，包括教皇收藏的古典雕塑、在羅馬和拉齊奧的挖掘以及收藏家和古董商的捐贈。八角院是博物館的重要展區(qū)，以前叫Cortyl·德爾雕像院是教皇收藏的第一批古董和古典雕像所在地，陳列著《圣母加冕》《拉奧孔》等古代雕塑。

大堂廣場曾經(jīng)是教皇克萊門特十四世的入口盧修斯在美國博物館展出·科尼利厄斯·西庇阿·巴爾巴圖 的巨大石棺和在羅馬貴族西庇阿墓中發(fā)現(xiàn)的銘文的家庭；圓形前廳的盡頭是阿波透斯梅諾斯的雕像和陳列柜，其中的大理石雕像是最初的利車伯銅像的復(fù)制品；石碑上也有銘文、恩尼奧肖像。

希臘十字架是由建筑師米開朗基羅建造的·西蒙內(nèi)蒂在教皇庇護六世時期設(shè)計并建造了它后來成為首席新聞官·克萊門蒂諾博物館的入口大廳。在通道的兩側(cè)，有一座建于1世紀初的粉紅色花崗巖埃及風(fēng)格的圓柱雕像地板中央是鑲嵌著雅典娜半身像的馬賽克，兩具巨大的斑巖棺材占據(jù)了大廳的主要位置。大廳里陳列著奧古斯都和蓋烏斯愷撒的雕像。

動物館有兩個展廳，是在教皇庇護六世時期建立的。為了創(chuàng)造一個“石頭動物園”許多藝術(shù)家在18世紀為這個展廳創(chuàng)作了許多動物雕塑，其中最重要的藏品是弗朗西斯科·安東尼奧·弗蘭佐尼 ■雕塑《觀景宮的阿波羅》。動物館展示與自然和追逐有關(guān)的藝術(shù)作品動物是展廳的主角彩色大理石被用來裝飾各種動物的皮毛或羽毛，賦予藝術(shù)品一種特殊的色彩效果。

馬賽克大廳的前身是建筑師亞歷山德羅·多利是一座博物館，在1771年至1772年間由教皇英諾森八世宮殿的方形塔樓中的一個大廳改造而成。米開朗基羅，1780年·Simoneti完全重建了大廳，以嵌入地板中心的馬賽克命名，這些馬賽克來自蒂沃利哈德良別墅的各個部分；展廳里的灰泥裝飾和繪畫是由克里斯托弗羅設(shè)計的·安特佩爾格和多梅尼科·德·安吉利斯創(chuàng)作。展出的許多雕塑都以女性為主題，比如著名的《美洲豹》雕像復(fù)制品、《三女神》雕像和一系列《女神》雕像靈感來自古希臘杰作。

圓形大廳由歡快的Kiro組成·西蒙尼提設(shè)計并建造了萬神殿的半球形圓頂大廳，于1779年完工。墻上有壁龕展示巨大的雕像壁龕之間是半圓柱，上面有巨大的半身像；地板是用奧特雷出土的粘土裝飾的、和薩克羅法諾，它們是在公元3世紀制作的；房間中央是一個周長13米的紅色斑巖盆地。

戰(zhàn)車大廳是由建筑師朱塞佩建造的·由坎貝爾雷賽設(shè)計，建于1786年至1795年之間。大廳中鋪設(shè)的地板具有教皇庇護六世的紋章元素，展廳中央是一輛投擲鐵餅的巨大大理石戰(zhàn)車、摔跤和其他描繪體育和馬戲場景的雕像和石棺位于壁龕中、基座和祭壇頂部圍繞著中央的戰(zhàn)車雕塑。

八角形庭院過去被稱為科特基·德爾雕像院是教皇收藏的第一批古董和古典雕像的所在地。18世紀末，教皇克萊蒙十四世和教皇庇護六世將這一地區(qū)改造成八角形庭院，展出的雕塑《拉奧孔》和《觀景宮阿波羅》至今仍在16世紀初的位置上。

雕像畫廊和半身像大廳曾經(jīng)是風(fēng)景宮殿中教皇英諾森八世賽博宮的一部分，風(fēng)景宮殿擁有皮奧·克萊門蒂諾博物館的許多杰作曾被描繪風(fēng)景和城市的壁畫所覆蓋，在圓形的墻上是皮圖里基奧和他的助手們畫的小丘比特。從1771年到1772年，克萊蒙十四世用一堵帶窗戶的墻封閉了走廊，并將其并入他正在建造的博物館，在走廊的盡頭建造了一個半身像大廳。1776年至1778年，教皇庇護六世向西擴建博物館空間，委托畫家克里斯托弗·恩特佩爾粉刷并裝飾了新美術(shù)館的拱形天花板。

繆斯大廳于1784年向公眾開放展出的雕塑是在蒂沃利附近的卡修斯別墅發(fā)現(xiàn)的，包括許多繆斯雕像、帶豎琴的阿波羅雕像、雅典娜赫爾墨斯和希臘著名人物的雕像可以追溯到哈德良皇帝時代。18世紀的修復(fù)者對這些雕像進行了很大的修改，在一些最初沒有描繪繆斯女神的雕像上添加了繆斯女神托馬索的形象·康卡把阿波羅和繆斯描繪成拱形天花板壁畫的藝術(shù)靈感來源。在19世紀，龐貝 美國的紅色顏料被用來覆蓋景觀，用來提供各種雕像的背景。

燭臺畫廊的名字來源于巨大的大理石燭臺，它與彩色大理石柱一起將展區(qū)分為六個部分。從1785年到1788年，畫廊在利奧十三世 教皇，多梅尼科·托蒂和路德維希·塞茨負責(zé)繪畫，朱塞佩·里納爾迪和路易吉·美第奇掌管大理石馬賽克，收藏有《波斯勇士》等希臘雕塑。這些作品像家具一樣排列，遵循與畫廊建筑兼容的對稱標準，還有一個巨大的青銅門。

《拉奧孔》

《拉奧孔》是一組公元前1世紀創(chuàng)作的古希臘大理石雕像，高2.42米，收集于皮奧·克萊門蒂諾博物館的八角庭院是梵蒂岡博物館雕塑藏品中的三寶之一。它最初是由包括艾耶爾桑德羅斯在內(nèi)的三位雕塑家在希臘化晚期創(chuàng)作的，于1506年在羅馬出土在教皇朱利葉斯二世統(tǒng)治時期，這座雕塑被購買并陳列在科爾蒂爾·德爾雕像庭院，使其成為收藏的中心。 雕像反映了拉奧孔和他的兩個兒子糾纏不清時的痛苦掙扎群像采用金字塔形的三角形，三個大小不一的人物用python連接。

《觀景宮的阿波羅》

《觀景宮的阿波羅》是一尊古羅馬大理石雕像，創(chuàng)作于2世紀，收藏于皮奧·克萊門蒂諾博物館的八角庭院是梵蒂岡博物館雕塑藏品中的三寶之一。這座雕塑出土于15世紀初，至少自1508年以來一直保存在梵蒂岡它的歷史可以追溯到公元2世紀中葉，通常認為是公元前330年-利奧查理斯于320年創(chuàng)作的一尊青銅雕像的復(fù)制品。

格雷戈里埃及博物館

該博物館由教皇格列高利十六世于1839年建立，由碑文和文物館組成、它由9個展廳組成，包括古埃及喪葬習(xí)俗館它展示了帶入羅馬和哈德良的古埃及文物別墅收藏，并收藏和展示碑文文物、哈德良別墅塞拉比斯神廟的重建、卡洛·格拉西藏品、亞述宮殿的浮雕和銘文等。

一號碑文文物館入口鐵門，以尼羅河植物為元素進行裝飾房間的建筑本身具有一個高框架和兩個宏偉的紙莎草形狀的柱子，展示了法老的世界。展廳中央有一座破損的拉美西斯二世雕像，上面刻著國王的手跡。從入口左側(cè)的古王國時期開始，藏品按時間順序陳列在墻上，有古王國時期的假墓石碑、賽特文藝復(fù)興”那個時期的石灰石墻壁碎片、納普勒斯雕像、基督教埃及銘文和其他收藏。

2號古埃及喪葬習(xí)俗館通過兩根紙莎草形柱子之間的通道與1號展廳相連這個房間專門用來展示古埃及的喪葬習(xí)俗。展廳里有七個陳列柜，中央的陳列柜里有第三個中間時期的彩色木石棺。展廳還展示了兩具木乃伊、羅馬時代包裹“梵蒂岡夫人”亞麻和當代系列，如《法雍肖像》。

哈德良3號別墅中的塞拉比斯神廟重建大廳是別墅中的埃及朝拜場所，這里供奉著塞拉比斯和安提諾斯。展廳保留了18世紀博物館的部分原始裝飾：用蛋彩畫描繪異國情調(diào)的環(huán)境，用假雪花石膏裝飾墻壁，用波紋造型裝飾框架，用星星畫裝飾天花板。在布局上，它遵循了埃及考古學(xué)家讓-克洛德·格雷尼爾 的設(shè)計，由一個圓形外罩和一個裝滿水的長浴缸組成，象征著從上埃及出發(fā)（浴室）到下埃及（外罩）被尼羅河淹沒；浴室周圍的壁龕裝飾著各種雕像，河水來自伊希斯-得墨忒爾雕像。大廳里收藏了在哈德良別墅區(qū)發(fā)現(xiàn)的各種雕像，如Abbiss和Antinos雕像。

埃及和羅馬4號館還保留了一些19世紀博物館的原始裝飾，并收藏了各種埃及風(fēng)格的雕像，反映了公元1至3世紀法老文化對羅馬帝國社會的影響。主要收藏包括坎帕納浮雕、Cacco”阿努比斯的雕像和“卡修斯別墅”雕塑群等。

5號雕像廳是教皇庇護四世在觀景宮的私人公寓的一部分這個半圓形的場地是皮羅于1562年建造的·由Ligorio設(shè)計，展廳中央的落地窗通向可以俯瞰博物館外松果庭院的露臺，露臺上有女神Sehmet的雕像、三個破碎的玄武巖石棺和各種花崗巖雕像。在1839年格雷戈里埃及博物館建立之前，梵蒂岡博物館中展出了各種埃及藏品，包括《梵蒂岡的圖雅》、《托勒密二世家族》等大型雕像。

松果庭院中巨大的青銅松果，原是公元二世紀的羅馬噴泉它在坎波馬爾茲被發(fā)現(xiàn)，然后被放置在舊圣彼得教堂四個門廊的中庭s大教堂1608年移至院中，取名松塔院在松塔下的噴泉兩側(cè)，有兩個法老內(nèi)克塔涅布二世的獅子雕像。

6號卡洛·卡洛是格雷西收藏·格雷西 的一部分他的遺孀妮妲收藏的青銅收藏·格雷西于1951年將其捐贈給梵蒂岡博物館，其中包括貓的木乃伊甕、朱鷺雕像、鱷魚身上的荷魯斯石碑、香爐等重要藏品。

亞歷山大和帕爾米拉7號大廳收藏了大量來自希臘和羅馬時代的小型青銅器和泥人，可追溯到公元前4世紀和2世紀這些收藏品大部分來自亞歷山大，一些來自格雷西 s系列。大廳里還有一幅托勒密三世奧爾蓋特的肖像碎片，它見證了這個國家發(fā)生巨變的歷史階段美國的政治和文化制度。展廳的一部分專門用于展示巴爾米拉巖石墓中的葬禮肖像，其中11個墓浮雕是費德里克·西麗于1999年將其遺贈，并于2000年作為展廳新布局的一部分展出。

8號古代近東古物館專門展出來自美索不達米亞和敘利亞前古典時期的展品-巴勒斯坦（公元前3000年至公元前2000年）考古材料，其中最重要的來自圣地，在20世紀60年代被引入梵蒂岡博物館。展覽廳還收藏了教皇 這些自1982年以來一直保存在梵蒂岡博物館，包括來自埃及的、近東、伊特魯里亞、羅馬和伊斯蘭的重要文物，如美索不達米亞的楔形文字印章和石板。此外，耶路撒冷的圣方濟各圣經(jīng)研究博物館還捐贈了來自杰里科墓地的陶器和其他古物。在展廳里，一個半圓形的展柜里收藏著一批庫姆蘭洞穴卷軸（死海古卷）的碎片。

9號亞述宮殿浮雕和銘文廳專門陳列公元前9世紀至公元前12世紀亞述王國的浮雕，原址在霍薩巴德、在尼姆魯?shù)潞蛶煸萍藢m殿建筑群的墻上，通過狩獵，、戰(zhàn)爭、游行、雕塑的運輸和神話人物的場景表現(xiàn)了史詩敘事和神話象征的主題。這些雕像沿著宮殿的墻壁一個接一個地排列，是為了慶祝亞述的偉大勝利他們的形象和語言與君主的形象和雄偉的建筑密切相關(guān)。這些浮雕是盧浮宮和英國等大型博物館的基本核心，在印度也很分散、美國的小型博物館；9號館收藏的亞述浮雕來自尼尼微，是伊拉克天主教徒喬瓦尼·本尼迪克特在1855年把它捐贈給了教皇庇護九世。

吉德穆特石棺

吉德穆特的石棺出土于底比斯，其年代大約是王朝初期（公元前945-公元前900年）石棺的主人吉德穆特是卡納克神廟的阿蒙-拉神的歌手。石棺屬于所謂的“黃色棺材”該類別的特點是黃色背景上象征永生的裝飾和表面半透明的植物光澤。石棺蓋高209厘米、寬72厘米、腳部寬46厘米、深度54厘米，棺高209厘米、寬72厘米、它深48厘米，保存在格雷戈里埃及博物館2號館。

楔形文字泥板

D714楔形文字泥板制作于巴比倫時代早期（公元前1822年-公元前1763年），是用尖筆刻在粘土上，在太陽下烘烤或在爐子里燒制。泥板出土于尼布爾，高6.8厘米、寬4.3厘米、厚2.1 cm，刻有關(guān)于一塊土地買賣的楔形文字，其中多次出現(xiàn)尼普爾主神恩利爾的名字“風(fēng)之主”最初由教皇圣經(jīng)學(xué)院收藏，后捐贈給梵蒂岡博物館，收藏于格雷戈里埃及博物館8號館。

Chiaramonti博物館

該博物館位于連接美麗宮和梵蒂岡宮的長廊中，以教皇庇護七世基亞拉蒙蒂命名。該博物館于1806年開放，以創(chuàng)建一個共同的展覽“三姐妹藝術(shù)”雕塑、建筑和繪畫空間。Chiaramonti博物館展出了1000多件古董雕塑，這是最重要的羅馬半身像收藏之一，還有豐富的理想主義和葬禮雕塑，包括《赫拉克勒斯和嬰兒泰勒斯》和《Gradiva》等重要藏品。

該博物館于1844年在拉特蘭使徒宮建立，1970年6月由文森佐建造了一座新博物館、福斯托和盧西奧·該建筑在帕薩雷利設(shè)計建造，以利用自然光而聞名，自然光通過大窗戶和天窗傳播，沒有明顯區(qū)域劃分的展廳也最大限度地利用了光線；展區(qū)之間的隔斷通常采用金屬格柵，這也為布局提供了很大的靈活性。博物館的第一部分是原始希臘雕塑，主要由葬禮石碑組成、宗教浮雕和建筑雕塑碎片；然后就是羅馬時代希臘原版復(fù)制品和修復(fù)作品的專門展示空間，尤其是肖像畫和理想雕塑。藏品年代從古希臘一直到羅馬帝國晚期，重點展示的作品包括羅馬時代制作的希臘雕塑、希臘原作的復(fù)制品和重建、羅馬帝國的雕塑等。來自羅馬帝國的雕塑在收藏品中尤為突出，伴隨著葬禮雕塑（骨灰盒、祭壇和石棺）公共和私人建筑、紀念碑、肖像和標志性雕像為代表，重要藏品有《帕臺農(nóng)神廟的大理石》《雅典娜和馬西亞斯》《尤利烏斯?凱撒》3010等雕塑。

《赫拉克勒斯和嬰兒泰勒斯》

這座雕像是在羅馬花卉廣場附近發(fā)現(xiàn)的它是公元二世紀晚期希臘作品的復(fù)制品，也是梵蒂岡博物館收藏的首批雕塑之一。赫拉克勒斯抱著他的兒子泰勒斯?？怂?，手里拿著一根棍子和一只獅子的皮膚；泰勒斯是赫拉克勒斯和女祭司Og的兒子Og被迫將他的孩子遺棄在阿卡迪亞的山里在被父親救下之前，他總是被一只母鹿喂養(yǎng)他也是古希臘遠征特洛伊的主角之一。

《雅典娜和馬西亞斯》

雅典娜和馬西亞斯雕塑組是雕塑家米?。∕yron）這幅杰作描繪了女神雅典娜和馬西亞斯之間的故事——年，雅典娜發(fā)明了雙笛和奧洛斯音樂演奏時，她發(fā)現(xiàn)自己的臉被扭曲了，于是驚恐地把雙笛扔到了地上馬西亞斯被美妙的笛聲吸引，試圖從地上撿起樂器。這組雕像的原作制作于公元前460年，現(xiàn)已失傳這個收藏是原作的復(fù)制品。馬西亞斯的雕像創(chuàng)作于公元1世紀上半葉，1823年在埃斯奎林山上被發(fā)現(xiàn)，手臂被折斷；旁邊的雅典娜雕像是19世紀中期用于重建米隆的石膏復(fù)制品，頭部和右臂殘缺不全。

現(xiàn)當代藝術(shù)博物館

該建筑建于1973年，位于波吉亞公寓和西斯廷教堂之間，匯集了多年的藝術(shù)家、收藏家、公共和私人實體捐贈的繪畫、雕塑和圖形藝術(shù)。博物館有現(xiàn)當代藝術(shù)收藏館、梵高高更和梅達多·羅索作品廳、米蘭和北意大利館、羅馬和羅馬學(xué)校禮堂、意大利雕塑：從委托到靈感，36個展廳收藏了從19世紀末到20世紀初的約8000件作品，包括梵高 s 《圣母憐子圖》、普布里奧·莫比公國 s 《耶穌的洗禮》等重要藝術(shù)品。

1號現(xiàn)當代藝術(shù)收藏館是該館的第一個展廳，專門展示20世紀的藝術(shù)作品，介紹現(xiàn)當代藝術(shù)藏品這些作品反映了藝術(shù)家和對神圣肖像的態(tài)度和表達，并解釋其中包含的宗教和世俗主題。收藏有加埃塔諾·普列維亞蒂、赫拉多·多托里、朱利奧·阿里斯蒂德·薩托里奧和奧古斯特等藝術(shù)家的畫作·羅丹 著名雕塑《思考者》。

No2梵高和高更和梅達爾多·在羅索 s Works Hall收藏了19世紀末到20世紀初活躍在意大利和法國的藝術(shù)家們的杰作，包括梵高去世前不久畫的《圣母憐子圖》、高更在塔希提島逗留期間創(chuàng)作的木質(zhì)淺浮雕、莫里斯·丹尼斯公司兩幅琺瑯畫和梅達多·羅索 ■蠟像《黃金時代》（Aetas Aurea尿素尿素）

米蘭和意大利北部3號展廳展示了參加米蘭 20世紀上半葉活躍在意大利北部的未來主義運動，包括阿道夫·威爾特 s雕塑《皮奧十一世》和盧西奧·豐塔納《馬迪諾五世》銅像、《摩納哥》和其他藝術(shù)作品。

6號意大利雕塑館主要展示1920年至1950年的意大利雕塑這些收藏展示了藝術(shù)家和通過——幅肖像的兩種形式，包含個人對日常生活研究的關(guān)注和官方機構(gòu)將注意力轉(zhuǎn)向雕塑的社會要求，多元化的態(tài)度和日益增長的創(chuàng)作自主權(quán)。收藏有阿爾貝托·《梳辮子的女孩，艾達》在賈科梅蒂（遺囑 女巫 康 特蕾西亞， 伊達）賈科莫·滿族 s 《馬斯切拉·比安卡》、普布里奧·莫比公國 s雕塑如《耶穌的洗禮》。

《圣母憐子圖》

這幅《圣母憐子圖》是文森特畫的·梵高創(chuàng)作于1890年，是一幅尺寸為41的畫.這幅5厘米× 34厘米的布面油畫于1973年由紐約教區(qū)捐贈給梵蒂岡博物館是現(xiàn)當代藝術(shù)博物館2號館的重要藏品之一。右下角的簽名顯示這幅畫的靈感來自于一個希臘人·德拉克洛瓦公司基于s 《Pietà》的光刻技術(shù)。畫中的基督形象更接近傳統(tǒng)的肖像，有人認為是自畫像，但實際上他更接近原作中的基督形象。

《耶穌的洗禮》

《耶穌的洗禮》是羅馬雕塑家普布里奧德·莫比杜奇（學(xué)名公布 莫比杜奇）受國際禮儀藝術(shù)學(xué)院的委托，為馬尼拉大教堂的洗禮池進行雕塑工作。此雕塑創(chuàng)作于1956年，通體為青銅材質(zhì)，尺寸為92 cm ×32 cm1973年，它由弗朗西斯科創(chuàng)建·卡爾柴勒（Francesco   Cacera）捐贈給梵蒂岡博物館，保存在現(xiàn)當代藝術(shù)博物館6號館。在這個雕塑中，莫比公爵將基督和施洗者約翰置于一個想象的屏障中，用身體和手勢的自主性突出了這一時刻，從而隔離和突出了洗禮場景的神圣性。

西斯廷教堂

西斯廷教堂位于梵蒂岡城的使徒宮，以教皇西克斯圖斯四世命名他在14731481年“大禮拜堂”Magna   cappella）將其改造，命名為西斯廷教堂。從1481年到1482年，由桑德羅·波提切利、彼得羅·佩魯吉諾、平圖里基奧、多梅尼科·Killandayo和Cosimo·一組文藝復(fù)興時期的畫家，如羅塞爾，創(chuàng)作了一系列壁畫，描繪了摩西和基督在教堂的生活，包括假窗簾、摩西的故事（南和入口墻）基督的故事（北和入口墻）和教皇的肖像（南北和入口墻）

教皇朱利葉斯二世登基后，決定改變教堂的一些裝飾，并下令米開朗基羅·Buonarroti于1508年至1512年在教堂的天花板上創(chuàng)作了壁畫《創(chuàng)世紀》。壁畫的九個中心部分展示了創(chuàng)世紀——的故事，從創(chuàng)世到人類的墮落，到洪水和隨后人類和諾亞的重生的家庭。

1533年底，教皇克萊蒙七世要求米開朗基羅進一步修改西斯廷教堂的裝飾，并在祭壇的后墻上畫了《最后的審判》，這導(dǎo)致了15世紀壁畫的丟失；這項工作正式開始于1536年，完成于1541年秋。

16世紀下半葉，教堂入口墻上的壁畫被重新繪制：亨德里克·范·登·布洛克重畫吉蘭喬 s 《基督復(fù)活》，而萊切在西諾內(nèi)利 s 《摩西的身體》。在1979年到1999年間，西斯廷教堂的壁畫被完全修復(fù)、大理石作品如屏風(fēng)和西克斯圖斯四世的盾形紋章也已修復(fù)。

《創(chuàng)世紀》

這組壁畫是米開朗基羅于1508年至1512年在西斯廷教堂天花板上創(chuàng)作的眾多壁畫中的重要作品。教堂拱頂中央的九塊嵌板展示了從創(chuàng)世到人類滅亡，到洪水以及隨后人類和諾亞的重生的故事的家庭?！秳?chuàng)世紀》的九個故事分為三組，涉及宇宙、人類與邪惡的起源。前三張圖，《光明與黑暗的分離》《恒星和植物的創(chuàng)造》010，講述了上帝和宇宙創(chuàng)造者的存在；《泥土和水分離》《創(chuàng)造亞當》010講述了人類起源的故事；最后三幅壁畫，《創(chuàng)造夏娃》《原罪與被逐出伊甸園》，表現(xiàn)了人類的墮落與重生——在造物主因為人類的邪惡而決定毀滅地球上所有的生物之后，諾亞被上帝選為唯一被拯救的人，并將在災(zāi)難過后再次生活在地球上。

《諾亞的犧牲》

這幅壁畫由米開朗基羅于1536年至1541年創(chuàng)作，畫在教堂祭壇的后墻上，畫面尺寸為13.7米×12.2米。這幅壁畫以基督為中心，他用右手拯救受祝福的人，用左手譴責(zé)罪人這是永恒的詛咒；圣母蹲在他身邊，幾乎被這么多神圣的憤怒嚇壞了。圣彼得害怕了，把天堂的鑰匙還給了他。圖片上方是一群正在受苦的天使；圣母蹲在基督身邊，做了一個聽天由命的手勢；圣徒和選民被安排在基督和圣母瑪利亞周圍等待審判圣彼得拿著兩把鑰匙，圣勞倫斯拿著烤架，亞歷山大的圣凱瑟琳拿著齒輪，圣塞巴斯蒂安拿著箭跪著。在壁畫下部的中心是啟示錄天使，他們用他們的長角喚醒死者；左邊是復(fù)活的人在升天的過程中恢復(fù)了身體；右邊，天使和魔鬼在為讓被詛咒的人墜入地獄而爭斗。在壁畫的底部，海底的卡戎用他的槳和惡魔把被詛咒的人趕出船，帶到地獄的法官彌諾斯面前這部分引用了但丁《大洪水》中地獄的意象。

格列高利·庫伊特拉斯坎博物館

格列高利?庫伊特拉斯奎因博物館由教皇格列高利十六世于1837年創(chuàng)建，占據(jù)了博拉約洛米開朗基羅和吉羅拉莫設(shè)計的觀景宮殿·達·卡爾皮發(fā)起、由皮羅·利戈里奧完成了雷神·德·冬季公寓，從博物館內(nèi)部可以看到布拉曼特的雙螺旋樓梯。該博物館是最早致力于展示庫伊特拉斯坎古董的博物館之一，擁有庫伊特拉斯坎和拉丁半島的原始歷史、瑞格里尼·格拉西墓、青銅器、石頭（銘文和雕塑）包括建筑和宗教陶器在內(nèi)的22個展廳展出了5世紀羅馬和拉薩姆的青銅器、玻璃、象牙、在伊特魯里亞發(fā)現(xiàn)的兵馬俑陶器和希臘花瓶收藏。

1號原伊特魯里亞和拉丁半島歷史館包含伊特魯里亞和拉丁 第一個鐵器時代（公元前9世紀-公元前8世紀）古物，以及公元前7世紀和公元前6世紀的古代物品，包括雙錐形甕、圓形“朝圣者”燒瓶、球形雙耳罐、古代戰(zhàn)車等文物。

2號瑞格里尼-格雷西墓廳是一個巨大的壁畫廳，由費德里科于1563年建造·巴羅奇、費德里科和塔迪奧·佐卡里共同描繪和描述了摩西和亞倫的生活場景。大廳展出了格雷戈里 的收藏，包括Sollbo 1836年至1837年在Cerveteri和Giovanni出土的美國墓地·平扎1906年在朱利蒙蒂墓地發(fā)現(xiàn)的古董有一個金胸甲、大游行胸針、金手鐲、項鏈、銀器等重要藏品。

在3號青銅大廳的墻上，有一個石膏制成的女性肖像柱浮雕，《諾亞的醉酒》中的場景是桑迪在柱間畫的·狄·蒂托和尼科洛·西尼亞尼建于1564年。大廳里陳列著雕像和祭祀青銅器，還有按時間順序排列的普通或喪葬青銅器，如《最后的審判》《神曲》《舊約》等青銅雕像。

1722號展廳位于格雷戈里，展出花瓶系列?庫伊特拉斯奎因博物館建立之初，“花瓶收藏”It 這是博物館的一個部門?；ㄆ堪磿r間順序收集，根據(jù)產(chǎn)地和作者分別放在17至22號展廳：17、18號館收藏了希臘花瓶畫家簽名的杰作，19號館是關(guān)于阿提卡陶瓷瓶，20號館是關(guān)于希臘和伊特魯里亞陶瓷，21號館是關(guān)于日晷，22號館是關(guān)于意大利陶瓷。

《戰(zhàn)神托迪》

《卡拉拉天使》是公元前5世紀末制作的青銅雕塑，高141cm它是意大利北部蒙桑托地區(qū)崇拜戰(zhàn)神的代表它于1835年在托迪被發(fā)現(xiàn)，1836年被教皇政府收購它是梵蒂岡博物館的三寶之一的雕塑，被格雷戈里收藏?在庫伊特拉斯坎博物館的3號展廳。這座銅像描繪了一名身穿胸甲的士兵，他倚著一把鐵槍，在戰(zhàn)斗前用長矛獻上贖罪祭。這座雕像使用失蠟技術(shù)分別鑄造零件，然后焊接在一起；碑文是用古翁布里亞語寫的、拉斯坎的伊特魯里亞人的信件表明。

奧爾佩壺

這個收藏在格雷戈里?庫伊特拉斯坎博物館17、18號展廳中的Orpe壺可以追溯到公元前630年-615年科林斯制造，壺高32米.3 cm，陶瓷材質(zhì)，從壺嘴到肩膀都有把手；罐子上裝飾著重疊的絲帶，由真實和幻想的動物制成，包括成排的美洲虎、公牛、鹿、蒼鷺和獅身人面像；在象牙色的背景上，點綴著圓點和圓形的玫瑰花結(jié)。其作者被命名為“梵蒂岡畫家73”。

拉斐爾廳

展區(qū)由康斯坦丁廳組成、赫利奧多羅斯廳、簽名室和Borgo燃燒室由四個房間組成，名為Raphael Stenz，是天主教宮殿二樓公寓的一部分它們被教皇朱利葉斯二世選為住所，并被他的繼任者使用。1508年至1524年間，拉斐爾和他的助手完成了這些繪畫和裝飾，這些房間也因拉斐爾所畫的壁畫而聞名。

君士坦丁大廳是為接待和官方儀式而設(shè)計的它的名字來自君士坦丁，第一個正式承認基督教信仰的基督教皇帝拉斐爾和他的助手創(chuàng)作的壁畫描述了他的一生：《十字架異象》《米爾維厄斯戰(zhàn)役》《君士坦丁的洗禮》，這四個片段見證了異教的失敗和基督教的勝利。大廳裝飾著教皇的雕像，兩側(cè)是寓意美德的人物；天花板的裝飾是托馬索·勞倫提根據(jù)教皇的命令完成了它他在中央面板上畫了《羅馬的捐贈》該工程在教皇西克斯圖斯五世的領(lǐng)導(dǎo)下于1585年底完工。

赫利奧多魯斯大廳最初是由教皇 它的功能是政治性的，旨在記錄上帝和上帝從舊約全書到中世紀，它一直是教會的避難所；它的名字來源于壁畫《基督教的勝利》，它和《把赫利奧多羅斯驅(qū)逐出神殿》《波爾塞納彌撒》是拉斐爾和他的助手在1508年到1524年間的作品。仍有一些壁畫在大廳的拱門在朱利葉斯二世 盧卡的任命·西諾諾雷利、布拉曼蒂諾、洛倫佐·洛托和切薩雷·達·塞斯托創(chuàng)作而成。因為教皇欣賞拉斐爾的壁畫非常喜歡，就命令他在《解放圣彼得》《利奧大帝與阿提拉的相遇》《舊約》把原來天花板中央的奇形怪狀的圖案換成了四章：

簽名室包含拉斐爾 這些壁畫是拉斐爾在梵蒂岡創(chuàng)作的第一批作品，標志著文藝復(fù)興的開始。這個房間的名字來自羅馬教廷的最高法院“seg nature   gratiae”壁畫創(chuàng)作于1508年至1511年間，描繪了人類三大精神：真、善、美?！吨Z亞離開方舟》體現(xiàn)了超自然的真理（神學(xué)），而理性的真理（哲學(xué)）如《以撒的獻祭》所示，“善”《摩西在燃燒的荊棘前》中表示，《雅各的夢》中的阿波羅和繆斯代表“美”天花板上的壁畫分為四個部分，女性寓言代表哲學(xué)、神學(xué)、詩與義對應(yīng)墻上的四個場景。哲學(xué)對應(yīng)于拉斐爾和s最著名的作品《至圣圣禮之爭》，神學(xué)到《雅典學(xué)院》，詩歌到《紅衣主教和神學(xué)美德與法律》，正義到《帕那薩斯山》。

博爾戈的燃燒大廳在朱利葉斯二世時期被羅馬教廷最高法院用來舉行會議。1508年，朱利葉斯二世委托皮埃特羅·范努齊在天花板上創(chuàng)作了一幅名為《雅典學(xué)院》的壁畫。從1514年到1517年，教皇喬瓦尼迪洛倫佐德 美第奇委托拉斐爾和他的畫派繪制壁畫，描繪喬瓦尼迪洛倫佐德 美第奇 墻上的政治野心《至圣圣禮之爭》《帕那薩斯山》的內(nèi)容取材于《紅衣主教和神學(xué)美德與法律》年前教皇利奧三世的故事，《佩魯吉諾》《查理曼加冕》取材于《利奧三世的辯護》年利奧四世的故事。

《教皇書》

這幅壁畫是拉斐爾和他的助手在1508年至1524年間繪制的，它所在的房間也被命名“赫利奧多羅斯廳”壁畫寬750厘米，講述了《博爾戈大火》年《奧斯蒂亞戰(zhàn)役》年的故事：赫利奧多魯斯是敘利亞國王塞琉古派來接管保存在耶路撒冷圣殿中的財寶的大祭司奧尼亞請求上帝派一個騎士來騎士在兩個年輕人的幫助下打敗并驅(qū)逐了赫利奧多魯斯。壁畫右下部分的地面描繪了騎兵和兩個天使驅(qū)逐赫利奧多魯斯的場景；左邊是教皇朱利葉斯二世，拉斐爾和他的朋友馬克安東尼奧坐在由兩名衛(wèi)兵抬著的轎子里·萊蒙迪站在教皇的旁邊的轎子。

這幅壁畫是拉斐爾在1510年畫的-它創(chuàng)作于1511年，寬800厘米，是拉斐爾為梵蒂岡宮繪制的三幅巨型壁畫之一。壁畫在構(gòu)圖上巧妙地利用了建筑的特點，并把畫面的背景、建筑的透視與前面真實建筑的半圓拱形相連，擴大了壁畫的空間效果，使建筑更加寬敞、壯麗。壁畫中的建筑靈感來自布拉曼特 圣彼得大教堂改造工程這是一座早期的基督教堂，古代最著名的哲學(xué)家就住在這里。在圖片的中間，柏拉圖 s右手向上指，左手拿著他的書《把赫利奧多羅斯驅(qū)逐出神殿》，站在他左手的亞里士多德向前指，左手拿著《圣經(jīng)》；前景的左邊是正在思考的畢達哥拉斯提奧奇尼斯拿著一個盤子躺在樓梯上，而悲觀的哲學(xué)家赫拉克利特在大理石上寫字；在壁畫的右邊，數(shù)學(xué)家歐幾里得正在教他的學(xué)生幾何，瑣羅亞斯德手持天球，托勒密手持地球，最右邊戴著黑色貝雷帽的人是拉斐爾 的自畫像。

臨時展覽

心靈感應(yīng)之美梵蒂岡博物館——中國文物展

2019年5月28日，北京故宮博物院與梵蒂岡博物館合作“心靈感應(yīng)之美梵蒂岡博物館——中國文物展”在故宮神武門展廳開幕。策展團隊從梵蒂岡博物館的藏品中挑選了78件展品，涵蓋了天主教藝術(shù)、佛教藝術(shù)和世俗藝術(shù)三個方面；故宮博物院還提供了12件與梵蒂岡博物館展品相關(guān)的文物，其中包括兩件珍貴的國家一級文物。

讓收藏成為對話

2019年10月3日-2020年5月15日，梵蒂岡博物館開館“讓收藏成為對話”展覽活動的第二階段。新展品是公元前13世紀創(chuàng)作的Putamos（Putamos）塞加拉的墳?zāi)垢〉袼槠⊿aqqara）大墓地。在浮雕中，Putamos坐在左下方，右手緊握權(quán)杖，戴著圍巾，這是上層家庭的象征。他的妻子坐在那里，只有她的腿隱約露出。面對這對夫婦的是六個女兒和一個兒子，他們莊嚴地向他們走來，手里拿著祭品。

學(xué)術(shù)成果

梵蒂岡博物館2015年出版了《馬加比2》，里面有“西斯廷教堂二十年后：新呼吸新光”兩家公司與博物館合作，在國際會議上設(shè)計新系統(tǒng)（開利和歐司朗）來自世界各地的藝術(shù)代表、修復(fù)保護領(lǐng)域杰出人士的演講。首先詳細回顧了1994年西斯廷教堂的修復(fù)工程，并介紹了20102014年的新科研，包括化學(xué)和物理分析的最新研究。復(fù)雜的新一代系統(tǒng)是文件的核心，它詳細描述了新燈的特性和保持空氣質(zhì)量的參數(shù)。最后，介紹了西斯廷教堂規(guī)劃的維護和控制系統(tǒng)。

學(xué)術(shù)交流

2014年10月30日-31日，博物館舉行“西斯廷教堂二十年后：新呼吸新光”國際會議。它不僅是為了紀念米開朗基羅誕辰450周年的逝世和西斯廷教堂修復(fù)20周年，還展示了一個新的空調(diào)和照明系統(tǒng)，專門設(shè)計來保護教堂的杰作。

機構(gòu)設(shè)置

文化遺產(chǎn)科學(xué)研究內(nèi)閣

梵蒂岡博物館 美國文化遺產(chǎn)科學(xué)研究內(nèi)閣負責(zé)診斷程序和化學(xué)、物理和微生物研究，以確定工作的變質(zhì)過程，并確定組成材料和生產(chǎn)工藝。它向理事會、部門和科學(xué)部門、所有修復(fù)實驗室和修復(fù)辦公室提供技術(shù)和科學(xué)支持，以驗證材料和產(chǎn)品是否適合修復(fù)和保護。

修復(fù)實驗室

在約翰·在教皇保羅二世統(tǒng)治時期，博物館里設(shè)立了許多修復(fù)車間：從1980年到1981年，建立了金屬和陶瓷修復(fù)實驗室；從1984年開始，石材修復(fù)實驗室的現(xiàn)代化空間投入使用；1994年，紙張修復(fù)實驗室成立；2001年，民族學(xué)資料修復(fù)實驗室成立。此外，還有一個掛毯和紡織品修復(fù)實驗室，負責(zé)維護和修復(fù)梵蒂岡博物館保存的所有紡織品，這是唯一一個雇用宗教工作人員的實驗室。油漆和木材修復(fù)實驗室受到保護“教皇博物館”藝術(shù)遺產(chǎn)的主要工作和組織，負責(zé)所有繪畫作品和木制作品（雕塑、浮雕和其他木制作品）的保護、保存和維修，還承擔(dān)油漆工程木支架的翻新和搖籃以及框架的制作和維修。

凱旋大道的墓地

這個考古區(qū)是古羅馬墓地的杰出代表。墳?zāi)狗植荚阼蟮賹竭吔缏愤吷狡碌奶萏锷?，統(tǒng)稱、個別墳?zāi)寡匦÷窂V場排列，遺址出土物保存完好發(fā)現(xiàn)了一塊刻有文字的埋葬石碑，澄清了死者的身份和他們的個人故事墓主人通常與羅馬帝國社會的中下層成員有關(guān)。

圣約翰拉特蘭的挖掘

在圣約翰 拉特蘭大教堂保留著古代建筑的遺跡，它們建于基督教大教堂建立之前。拉特蘭”單詞 quot普羅泰修斯 quot和羅馬帝國·拉特蘭（參與了反對尼祿皇帝的陰謀、塞克提烏斯·拉特拉努斯（他的名字可以用沿途可見的大寫字母讀出是塞普蒂默斯·西弗勒斯皇帝的朋友）有關(guān)。發(fā)現(xiàn)了第一座有油畫的皇家建筑、馬賽克、大理石（包括一個保存完好的樓梯）如遺跡，這些房屋于公元193年被拆除。塞普提米烏斯·在西弗勒斯建造的新軍營由帶墻的小房間組成、窗臺和門框仍被漆成紅色，營房中央的一塊區(qū)域被用來供奉皇帝。米爾維喬安戰(zhàn)役后（312年）君士坦丁廢除了騎士團，在這一帶修建了救世主大教堂。

婦女與健康梵蒂岡博物館的感恩節(jié)：藝術(shù)中女性的神圣

2023年3月4日、在8日和11日，為了紀念國際婦女 s日，梵蒂岡博物館將為所有參觀者提供一份原創(chuàng)主題指南，讓他們在梵蒂岡藏品中找到那些通過圣潔為教會生活做出巨大貢獻的非凡女性。這項活動的靈感來自教皇弗朗西斯的一句話：女人讓世界變得美麗。這次旅行將從精神病院開始·基督教博物館開始，然后去梵蒂岡一個神圣女人的肖像活動的最后一站是西斯廷教堂《最后審判的圣母》。

特別夜間開放活動

2023年4月14日至10月28日，梵蒂岡博物館 的特別夜間開放活動再次回歸，博物館將于每周五舉行、周六延長開放時間至22點：30，從5月6日開始，周六閉館時間改為20：00。梵蒂岡博物館之夜還將組織音樂表演，展示意大利音樂學(xué)院年輕學(xué)生的才華。

培訓(xùn)活動

梵蒂岡博物館是修復(fù)技術(shù)的年輕專家、與博物館環(huán)境相關(guān)的藝術(shù)和考古研究、教育和培訓(xùn)計劃提供給人文學(xué)科的學(xué)生或應(yīng)屆畢業(yè)生。每個實習(xí)生被分配到一個特定的項目，并整合到一個工作小組中，參與博物館參觀者的接待工作、教學(xué)、交流、在修理實驗室等日?；顒又校嘤?xùn)計劃包括研討會、會議和導(dǎo)游及其他活動。在培訓(xùn)期結(jié)束時，每個學(xué)生都要做一個簡短的工作總結(jié)。培訓(xùn)崗為期6個月，從10月和4月開始。

2006年10月，該博物館慶祝其成立500周年，并永久向公眾開放梵蒂岡山墓地的挖掘工作。

2009年11月21日，教皇本篤十六世在西斯廷教堂與藝術(shù)家進行了歷史性的會面，肯定了藝術(shù)與教會的密切關(guān)系。

2012年10月31日，在西斯廷教堂天花板500周年之際，教皇本篤十六世主持了萬圣節(jié)的第一夜祈禱儀式。

2014年11月，博物館“大眾藝術(shù)”梵蒂岡花園里安裝了兩個金屬雕塑，一個將基督描繪成一名工人，另一個是由一名阿根廷藝術(shù)家創(chuàng)作的圣母瑪利亞的復(fù)制品。

2015年3月26日，教皇專程造訪西斯廷教堂。150名無家可歸的人去博物館欣賞米開朗基羅的壁畫和所有梵蒂岡的收藏品。9月13日，羅馬拉比比亞拘留中心的50名囚犯獲得了參觀梵蒂岡博物館的機會，在這里，館長安東尼奧參觀了梵蒂岡博物館·保魯奇帶領(lǐng)西斯廷教堂聆聽《三鐘經(jīng)》圣父的祈禱。

1984年，聯(lián)合國教科文組織將梵蒂岡城和梵蒂岡博物館列入世界遺產(chǎn)名錄，以表彰教皇系列。