春雨

《春雨》是中國(guó)畫家黃文波于1962年創(chuàng)作的一幅布面油畫它長(zhǎng)90厘米，寬120厘米現(xiàn)收藏于廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館。

畫中描繪了春耕時(shí)節(jié)，農(nóng)村姑娘和壯漢在農(nóng)家樂的草檐下避雨的生活場(chǎng)景。他的筆觸大開大合，著眼大局，畫面明亮。兩個(gè)年輕女子的明媚與恬靜形成對(duì)比，一個(gè)壯漢站著的姿勢(shì)就像扔根煙全力以赴，有著強(qiáng)烈的進(jìn)取心。既是避雨之所，也是為雨之所喜，表現(xiàn)了農(nóng)民對(duì)雨的深厚感情和對(duì)春耕的投入、充滿了豐收的能量。

1962年創(chuàng)作《春雨》時(shí)，黃文波是廣州美術(shù)學(xué)院油畫系大三學(xué)生，正在去廣東鐘山縣的路上（現(xiàn)中山市）獅旅體驗(yàn)生活，感受農(nóng)民生活，獲得創(chuàng)作靈感。這幅畫一出，就受到了很多人的關(guān)注，被刊登在《美術(shù)》《人民日?qǐng)?bào)》等雜志和報(bào)紙上“廣東美術(shù)作品展”廣州美術(shù)學(xué)院四十周年作品展”廣東美術(shù)百年展”和其他重要展覽，這是一個(gè)重要的里程碑和杰作黃文波 美國(guó)油畫藝術(shù)創(chuàng)作。

2006年《春雨》被授予“廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)50年50幅經(jīng)典作品獎(jiǎng)”。

創(chuàng)作環(huán)境

1962年春，三年困難時(shí)期剛剛結(jié)束，大躍進(jìn)后不久，各種運(yùn)動(dòng)稍有緩和，人們處于休養(yǎng)生息的狀態(tài)。黃文波是廣州美術(shù)學(xué)院油畫系三年級(jí)學(xué)生在老師的指導(dǎo)下，他和同學(xué)一起去了廣東省鐘山縣沙溪公社獅子大隊(duì)，住在封閉的飯?zhí)美?，進(jìn)行了一個(gè)月的體驗(yàn)生活。圣獅大隊(duì)是縣里的先進(jìn)典型，不僅生產(chǎn)好，沙田區(qū)環(huán)境也非常優(yōu)美。

當(dāng)時(shí)，創(chuàng)作課要求學(xué)生深入工農(nóng)兵生活，與群眾同吃同住，了解和感受人們的方方面面的生活和生產(chǎn)，用畫筆隨時(shí)記錄下他們的所見所聞所感。在逐漸積累了一定的素材后，進(jìn)入構(gòu)思和作曲階段。因此，學(xué)生在農(nóng)村期間，必須制作素描和相關(guān)材料，并在返校后在課堂上完成正式的油畫整個(gè)過程大約需要10到12周。

黃文波成長(zhǎng)和創(chuàng)作的時(shí)代，他的主題總是圍繞著“人民”二字。不僅僅是藝術(shù)教育，學(xué)校圍繞著“人民”布置作業(yè)，訓(xùn)練學(xué)生表達(dá)能力，并提高自己對(duì)英語的理解“人民”美感，也在創(chuàng)造性思維中，也在堅(jiān)持“無我”的態(tài)度，放棄“小我”，而全身心融入“大我”通過觀察和捕捉日常生活的細(xì)節(jié)，我們可以探索普通人形象中社會(huì)意義的表達(dá)形式。

黃文波 他的創(chuàng)作從學(xué)生時(shí)代到晚年一直沒有離開過“人民”從珠三角的農(nóng)民、廣西農(nóng)村的普通人，再到苗族等少數(shù)民族的形象（例如，工作《金鋪苗嶺》），黃文波花了一生的精力，將簡(jiǎn)單“人民”單詞 quot兩個(gè)角色 quot被轉(zhuǎn)化為一系列美麗的意象，并在自身的創(chuàng)作中與描寫對(duì)象融為一體，實(shí)現(xiàn)了個(gè)體從“小我”邁向“大我”的蛻變。

創(chuàng)作過程

在獅子隊(duì)期間，黃文波看到了各種生動(dòng)的農(nóng)村生活場(chǎng)景，并開始了自己的創(chuàng)作。從初稿到定稿，整個(gè)時(shí)期變化很大，主題也變了。起初，黃文波在和農(nóng)民一起工作的過程中感覺到晴天和雨天的變化對(duì)生產(chǎn)有很大的影響，所以他草擬了《雨中搶場(chǎng)》，但他沒有 我覺得不夠精彩，就放棄了。此后，有一次，黃文波和農(nóng)民在一棵樹下避雨，一些年輕人在周圍玩耍，于是他抓住了它“避雨”這個(gè)意向，同時(shí)感受到沙田打工妹特有的美感，引發(fā)聯(lián)想，獲得創(chuàng)作靈感。原稿是根據(jù)我所看到的，然后把背景換到田棚的屋檐下，然后展開主題，把原來歡樂的場(chǎng)景和農(nóng)民 對(duì)氣候的感受、對(duì)生產(chǎn)的熱情。

與初稿相比，一些人物是根據(jù)在農(nóng)村畫的草圖添加的，如“隊(duì)長(zhǎng)”的角色。有些是對(duì)自己感興趣的人，比如安靜的年輕女性，在他們躲雨的時(shí)候看到他們他們沒有不要參與歡樂，只是靜靜地交談。這兩個(gè)人物后來變成了談?wù)撋a(chǎn)的年輕女性，放在畫面的前面。就這樣，黃文波在田野的屋檐下素描了幾個(gè)避雨的姑娘，漸漸豐富豐滿起來。在老師的指導(dǎo)和他最大的努力下，黃文波完成了《春雨》的創(chuàng)作。

《春雨》描繪了兩個(gè)戴著黑頭巾的農(nóng)村姑娘和一個(gè)壯漢在草屋檐下避雨。其中一個(gè)女孩手里拿著雨，手里拿著帽子，微笑著和另一個(gè)女孩靠在墻上小聲談?wù)?a href="http://www.wuhan-finance.org.cn/doc-view-1726.html" target="_blank">農(nóng)業(yè)生產(chǎn)。而那個(gè)健壯的男人正在抽煙，看著淅淅瀝瀝的雨，表現(xiàn)出雨一停就大干一場(chǎng)的精神。人們卷著褲腿，穿著雨靴，屋檐下放著一些勞動(dòng)工具，留下一兩個(gè)春耕的秧苗。

主題

《春雨》捕捉到了傳染現(xiàn)場(chǎng)，表達(dá)了農(nóng)民 對(duì)雨和水的深厚感情，并向農(nóng)民展示了一場(chǎng)及時(shí)雨給他們帶來的幸福感覺，并使他們投入春耕、獲得豐收的決心和信心。在舊社會(huì)，雖然農(nóng)民會(huì)為春雨而高興，但畫中傳達(dá)的喜悅與高漲的熱情結(jié)合在一起。既是避雨之所，也是雨中之樂人們?cè)趷塾甑那閼阎屑扔卸分居钟心θ琳?，也為集體勞動(dòng)能取得更大的成績(jī)而高興。《春雨》用更有創(chuàng)意的方式描繪了熱愛勞動(dòng)的公社社員的精神。

人物形象

畫中，兩個(gè)年輕女子正在談?wù)撋a(chǎn)。他們樸實(shí)健康，一個(gè)開朗一個(gè)文靜，性格對(duì)比鮮明。手腳都適度夸張，是勞動(dòng)的禮物。而中間的壯漢看起來像是基層干部，望著雨幕，仿佛在思考春雨過后如何大干一場(chǎng)他的站姿就像扔煙頭會(huì)燙，有很強(qiáng)的進(jìn)取心。畫面中的這些人物既是黃文波體驗(yàn)農(nóng)村生活時(shí)親眼所見的具體形象，也是當(dāng)時(shí)農(nóng)村常見形象的代表。

技法

《春雨》黃文波用的是粗筆、以大局為重，在人物表現(xiàn)上更加開放，尤其是畫面中描繪壯漢的襯衫、當(dāng)女孩 s褲在畫面最右側(cè)，開合的筆觸效果鮮明生動(dòng)。泉水和油一樣貴在黃文波的筆下，春雨除了自然節(jié)日和自然現(xiàn)象之外，還充滿了社會(huì)語境和文化生活中的人文精神。黃文波用明亮的色彩和大膽的筆觸喚起人們的注意簡(jiǎn)單的回憶，重溫他們的感受。

《春雨》正在考慮中、構(gòu)圖、意境、色彩和筆法都達(dá)到了比較高的水平。《春雨》一問世就備受關(guān)注，在《廣東畫報(bào)》《人民日?qǐng)?bào)》等刊物上發(fā)表，受到全國(guó)藝術(shù)界的肯定，成為當(dāng)時(shí)油畫領(lǐng)域的標(biāo)志性創(chuàng)作，也是黃文波 美國(guó)油畫藝術(shù)創(chuàng)作。

2006年《南方日?qǐng)?bào)》韓元“廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)50年50幅經(jīng)典作品獎(jiǎng)”。