春晚

春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)主持人

中國中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，是中國中央電視臺(tái)制作的大型綜藝性晚會(huì)。節(jié)目是每年除夕之夜為了慶祝新年而開辦，固定的收視時(shí)間，穩(wěn)定的節(jié)目形態(tài)，打造了獨(dú)特的文化品牌。

“春晚”是cctv春節(jié)晚會(huì)的簡(jiǎn)稱和俗稱。它是伴隨著改革開放后，電視的普及和發(fā)展，由央視打造出來并誕生在文藝百花園里的一朵奇葩，也是春節(jié)文藝晚會(huì)這種文藝形式中的變異兒。

“年年歲歲人相似，歲歲年年夜不同”。無論您身在何方，無論您身居何地，不要忘記我們有著同一個(gè)節(jié)日、同一個(gè)心愿，有著屬于億萬中華兒女的同一臺(tái)春節(jié)晚會(huì)。

中央臺(tái)的春節(jié)晚會(huì)現(xiàn)已經(jīng)成為全世界收視率最高的節(jié)目之一。每年大年三十的20：00，CCTV1、4、9、E、F、高清等頻道進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)并機(jī)直播。全長(zhǎng)達(dá)4.5小時(shí)。全國數(shù)億熱心觀眾都會(huì)守在電視機(jī)前，迎接新的一年的到來。

中國中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

電視綜藝節(jié)目已經(jīng)成為頗具規(guī)模的媒體文化形式。春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)為中國電視綜藝文化的發(fā)展提供了最基本的模式和藍(lán)本。

春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的藝術(shù)性表現(xiàn)在：首先是苦心孤詣的籌劃。其次是著力創(chuàng)作，精心打造節(jié)目。第三，晚會(huì)上知名演員、藝術(shù)家云集。第四，晚會(huì)匯集了中華民族各種藝術(shù)形式的最高水平的作品。必須承認(rèn)，作為一個(gè)歷經(jīng)26年發(fā)展的重要文化事件，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的意義是重大的，影響也是深遠(yuǎn)的。春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的意義在于作為一個(gè)電視晚會(huì)它創(chuàng)造了一個(gè)文化奇跡，完成了一個(gè)電視神話。如果從春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)最初定性考察，它也僅僅是在春節(jié)這個(gè)特殊的時(shí)刻以文藝的形式舉行的一次聯(lián)歡活動(dòng)，就如中國過年的傳統(tǒng)中的其他活動(dòng)一樣，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)當(dāng)然承載著必要的敘事，但這種敘事更多的應(yīng)該是民間話語，而現(xiàn)在的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)承載了太多的主流意識(shí)形態(tài)的內(nèi)容，凸顯了更為宏大的敘事功能，這是春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的最初的主創(chuàng)者所始料不及的。至于說春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)是否年年辦下去更是沒有永久的設(shè)定。而今，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)不僅要長(zhǎng)久地辦下去，而且已經(jīng)不再是簡(jiǎn)單的文藝活動(dòng)、聯(lián)歡活動(dòng)。因此，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的影響和意義是多方面的。

現(xiàn)在，CCTV春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)已經(jīng)辦了30多屆，年年既有好評(píng)，同時(shí)也有罵聲。隨著群眾生活水平提高，CCTV春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)盡管仍倍受關(guān)注，但是已經(jīng)不是在大年三十晚上唯一的“文化大餐”。而且，觀眾對(duì)于CCTV春節(jié)晚會(huì)的批評(píng)、建議也在增多。而CCTV春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)也一直不斷銳意進(jìn)取、年年都在力推新人，以盡力滿足觀眾日益增長(zhǎng)的文化需求。與此同時(shí)，各地方電視臺(tái)也紛紛向央視“叫板”，推出了各自的“地方春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)”。

甚至在2009年初，某些網(wǎng)友表示計(jì)劃要搞一臺(tái)“山寨春晚”。并且要在大年三十和CCTV春晚同時(shí)直播，公開競(jìng)爭(zhēng)。這引起了部分網(wǎng)友的極大興趣?？梢?，春節(jié)晚會(huì)正在呈現(xiàn)“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”之勢(shì)。這個(gè)文化現(xiàn)象，也反映了時(shí)代的進(jìn)步。

另外，春晚的進(jìn)步還表現(xiàn)在：從春晚本身派生出了許多新生事物。近年來火爆的“春晚經(jīng)濟(jì)”就是其中之一。不少著名企業(yè)（如：美的、廣州本田、匯源、海爾、索尼等）紛紛搭乘春晚這輛“順風(fēng)車”，在4個(gè)小時(shí)的時(shí)間里，利用先進(jìn)的傳媒手段，電視機(jī)前的觀眾大做廣告。

1983年，央視舉辦春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)應(yīng)該說是一個(gè)偶然事件。但是現(xiàn)在春節(jié)晚會(huì)已經(jīng)成為了中國人的新民俗，每年除夕夜必看的電視大餐。從文化發(fā)展的角度看，中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)開創(chuàng)了電視綜藝節(jié)目的先河，且引發(fā)了中國電視傳媒表達(dá)內(nèi)容和表達(dá)方式等方面的重大變革。它的成功不僅牢固確立了自身的地位，而且在中央電視臺(tái)衍生出系列類似的節(jié)目，如綜藝大觀、正大綜藝、曲苑雜壇、春節(jié)戲曲晚會(huì)、春節(jié)歌舞晚會(huì)、春節(jié)相聲小品晚會(huì)以及國慶、五一、中秋、元旦等各種節(jié)日綜藝晚會(huì)。

春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)在演出規(guī)模、演員陣容、播出時(shí)長(zhǎng)和海內(nèi)外觀眾收視率上，一共創(chuàng)下中國世界紀(jì)錄協(xié)會(huì)世界綜藝晚會(huì)3項(xiàng)世界之最。春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)入選中國世界紀(jì)錄協(xié)會(huì)世界收視率最高的綜藝晚會(huì)；世界上播出時(shí)間最長(zhǎng)的綜藝晚會(huì)；世界上演員最多的綜藝晚會(huì)。

中央臺(tái)的春節(jié)晚會(huì)現(xiàn)在已經(jīng)成為全世界收視率最高的節(jié)目之一。每年大年三十的20:00，CCTV1、4、9、E、F、高清等頻道進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)并機(jī)直播。全長(zhǎng)達(dá)4.5小時(shí)。全國數(shù)億熱心觀眾都會(huì)守在電視機(jī)前，迎接新的一年的到來。

廣義上的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的歷史可以追溯到1956年，當(dāng)時(shí)由張駿祥任總執(zhí)導(dǎo)，謝晉、林農(nóng)、岑范、王映東任導(dǎo)演的，由中央新聞紀(jì)錄電影制片廠出品的《春節(jié)大聯(lián)歡》。根據(jù)影片內(nèi)容顯示，當(dāng)時(shí)的中央人民廣播電臺(tái)向全國現(xiàn)場(chǎng)直播了當(dāng)時(shí)的演出。當(dāng)時(shí)的很多大師都曾經(jīng)出鏡，如越劇大師徐玉蘭、王文娟、評(píng)劇大師新鳳霞、京劇大師梅蘭芳、相

聲大師侯寶林、人民藝術(shù)家老舍、巴金、表演藝術(shù)家趙丹等人。中央電視臺(tái)具有春晚性質(zhì)的“迎新春文藝晚會(huì)”是自1979年除夕開始播出。1983年首屆現(xiàn)場(chǎng)直播形式的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)在中央電視臺(tái)播出，從此每年農(nóng)歷除夕北京時(shí)間晚8時(shí)（早期曾經(jīng)在8點(diǎn)之前開始播出），春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)都會(huì)在中央電視臺(tái)播出，節(jié)目時(shí)間持續(xù)4小時(shí)10分至5小時(shí)左右，直到凌晨1時(shí)，節(jié)目最后以《難忘今宵》合唱結(jié)束（此曲是為1984年春節(jié)晚會(huì)創(chuàng)作的，后被1985、1986、1990晚會(huì)作為結(jié)束曲，并從1990年沿用至今）。首屆春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)就開創(chuàng)了很多先例，比如設(shè)立節(jié)目主持人、實(shí)況直播、開設(shè)熱線電話等，這些創(chuàng)新先例成為日后春晚一直沿用的“規(guī)矩”。

據(jù)了解，國家新聞出版廣電總局，各省級(jí)電視臺(tái)選送節(jié)目的種類為小品、相聲、歌曲、舞蹈、戲曲、曲藝、雜技(含魔術(shù))、民間絕活及其他共9類，供2014年春晚挑選。經(jīng)初選，各省、自治區(qū)和直轄市，推薦一個(gè)節(jié)目參與2014年央視春晚的終審。選送的節(jié)目題材不限，長(zhǎng)短不拘，但在內(nèi)容與形式上必須獨(dú)立完整。凡被2014年央視春晚選中參加終審的節(jié)目，在2014年春晚播出前，各地不得自行播出。

部門消息

國家新聞出版廣電總局向全國各省市自治區(qū)廣電廳（局）發(fā)出通知，央視2014春晚實(shí)行春晚大改革，不僅總導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)實(shí)行公開競(jìng)聘新機(jī)制，還要求每個(gè)省市自治區(qū)，向央視春晚推薦一個(gè)春晚節(jié)目，具體牽頭由各省市自治區(qū)廣電廳(局)負(fù)責(zé)。節(jié)目推送到北京后，由央視春晚根據(jù)節(jié)目質(zhì)量挑選。

通知詳情

通知說，根據(jù)群眾意見，按照中央領(lǐng)導(dǎo)開門辦春晚的指示精神。央視2014春晚，不僅總導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)實(shí)行公開競(jìng)聘新機(jī)制，春晚的節(jié)目選拔節(jié)目也要新機(jī)制。除了繼續(xù)向老百姓開門辦春晚，而且要求每個(gè)省市自治區(qū)，向央視春晚推薦一個(gè)春晚節(jié)目。具體牽頭由各省市自治區(qū)廣電廳（局）負(fù)責(zé)節(jié)目推送到北京后，由央視春晚根據(jù)節(jié)目質(zhì)量挑選。

競(jìng)爭(zhēng)激烈

每年央視春晚的容量最多在41個(gè)左右。全國共有30多個(gè)廣電廳局，30多家衛(wèi)星臺(tái)。如果每個(gè)省區(qū)廣電廳（局），平均只推薦一個(gè)節(jié)目上央視春晚。廣電內(nèi)部系統(tǒng)推薦節(jié)目就有30多個(gè)。那廣電內(nèi)部系統(tǒng)外的節(jié)目，會(huì)不會(huì)上不成了？記者從一位參知了競(jìng)聘總導(dǎo)演的團(tuán)隊(duì)了解到：這種情況不會(huì)發(fā)生。每個(gè)省區(qū)廣電廳（局）推薦的一個(gè)節(jié)目，即使節(jié)目送到了央視春晚，也不敢確保每個(gè)省自治區(qū)推薦的節(jié)目，能百分之百上2014年春晚。而是節(jié)目送到央視春晚后，春晚導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)還要精心挑選，擇優(yōu)錄取。如此做法，2014年春晚好戲連臺(tái)，僅各省區(qū)廣電廳（局）推薦的30多個(gè)節(jié)目，送到央視春晚后，都互相的PK?？梢韵胂?，競(jìng)爭(zhēng)之慘烈，超過往屆。

春晚的受眾是全球所有華人，34年來，隨著創(chuàng)作環(huán)境和受眾審美品位的提升，春晚創(chuàng)作者從未停止過對(duì)春晚的探索與創(chuàng)新。春晚走過了文藝節(jié)目匯演、文化時(shí)尚追蹤和新民俗傳播這樣幾個(gè)階段，在探尋節(jié)目?jī)?nèi)容和形式方面積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。

歌舞類節(jié)目

20世紀(jì)80年代：內(nèi)容上主旋律歌曲是主導(dǎo)。中央電視臺(tái)作為國家傳媒機(jī)構(gòu)，面臨的最大任務(wù)便是如何體現(xiàn)黨和國家的各項(xiàng)方針政策，做到上情下達(dá)。因此，央視春晚從某種意義上說具有一定的政治功能。20世紀(jì)80年代初期，歌舞類節(jié)目數(shù)量形式上出現(xiàn)歌伴舞，歌曲聯(lián)唱萌芽。

春晚晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)(7)

20世紀(jì)90年代：在形式上出現(xiàn)了宏大的歌舞場(chǎng)面。經(jīng)濟(jì)與技術(shù)的發(fā)展，為晚會(huì)創(chuàng)作者提供了經(jīng)濟(jì)和技術(shù)保障，讓創(chuàng)作者有足夠的經(jīng)費(fèi)呈現(xiàn)華麗的服裝，絢麗的舞美。

新千年：內(nèi)容上以流行歌曲為主，出現(xiàn)原生態(tài)歌舞，專門為春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)創(chuàng)作的歌曲越來越少，取而代之的是當(dāng)年流行的歌曲，常常會(huì)出現(xiàn)臺(tái)上演唱、臺(tái)下大合唱的場(chǎng)景。表演者也多是觀眾比較熟悉和喜愛的明星。在看慣了這樣的節(jié)目后，一種全新的表演方式“原生態(tài)”歌舞打動(dòng)了觀眾，來自全國各地的原生態(tài)歌手用風(fēng)格各異、極具地方色彩和生活氣息的歌曲，展現(xiàn)了豐富多彩的傳統(tǒng)民間文化。

語言類節(jié)目

20世紀(jì)80年代：形成期，不穩(wěn)定，而后相聲小品熱，占據(jù)大半江山。小品又稱戲劇小品，是最短小的戲劇作品，融合多門類藝術(shù)形式，從無到有，從小到大。最初只是一種用來進(jìn)行表演或?qū)а莼A(chǔ)訓(xùn)練的形式，目的在于通過這些不同的練習(xí)，使開始學(xué)習(xí)表演或?qū)а莸膶W(xué)生掌握表演或?qū)а莸淖罨驹亍?0世紀(jì)90年代：反映了深刻的社會(huì)主題，由形體的滑稽轉(zhuǎn)為語言的幽默。相聲與小品的界限模糊，兩者相互學(xué)習(xí)、融合。在不斷的實(shí)踐摸索中，無論是演員表演還是主題內(nèi)涵上都有了很大程度的提升。

新千年：語言類節(jié)目日趨成熟，不斷追求創(chuàng)新?！顿u拐》突破了小品中主人公的積極正面形象，第一次以反面人物作主人公。2002年，姜昆、戴志誠表演的相聲《妙趣網(wǎng)生》將網(wǎng)絡(luò)上的流行詞語、笑話加入其中，使相聲這門古老藝術(shù)更具現(xiàn)代性。一些節(jié)目中濫用網(wǎng)絡(luò)語在一定程度上影響了節(jié)目的傳播效果，但當(dāng)年的初次嘗試，創(chuàng)作者、表演者力求創(chuàng)新的精神是不容否定的。2006年打破了語言類節(jié)目由北方人一統(tǒng)天下的局面，既豐富了表現(xiàn)形式，也滿足了不同受眾的需求。

戲曲及其他類節(jié)目

在春晚創(chuàng)辦初期，戲曲節(jié)目還是占有重要的地位，1983年第一屆春晚中，袁世海表演的《坐寨盜馬》一張口便贏得滿堂彩。隨后的幾年里，不但老藝術(shù)家表演的節(jié)目廣受好評(píng)，推出的大量新人也得到觀眾的喜愛。但隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，生活節(jié)奏的加快，戲曲本身所具有的節(jié)奏慢、唱詞念白不易懂等特點(diǎn)成為制約其發(fā)展的瓶頸，也使得戲曲節(jié)目在春晚中的地位不斷下降。盡管創(chuàng)作者們也試圖以更豐富的形式吸引觀眾的眼球，如戲曲小品、戲曲歌舞、戲曲反串等，但終究未能改變戲曲節(jié)目日漸衰落的局面。從1991年的春晚開始，戲曲節(jié)目逐漸改為聯(lián)唱，每個(gè)劇種的表演沒有獨(dú)立的節(jié)目。

春晚陪伴全球華人走過了近30個(gè)春秋，雖然飽受爭(zhēng)議，但春晚的影響力和潛在的巨大功能并未受到很大沖擊。創(chuàng)作者要通過大膽創(chuàng)新，不斷改革，以更好地適應(yīng)人民日益增長(zhǎng)的文化需求，重現(xiàn)春晚往日的輝煌。

春晚的受眾是全球所有華人，29年來，隨著創(chuàng)作環(huán)境和受眾審美品位的提升，春晚創(chuàng)作者從未停止過對(duì)春晚的探索與創(chuàng)新。春晚走過了文藝節(jié)目匯演、文化時(shí)尚追蹤和新民俗傳播這樣幾個(gè)階段，在探尋節(jié)目?jī)?nèi)容和形式方面積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。

（一）歌舞類節(jié)目數(shù)量日趨增多，表演形式愈加豐富

1.20世紀(jì)80年代春晚內(nèi)容與形式

春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)小品內(nèi)容上主旋律歌曲是主導(dǎo)。中央電視臺(tái)作為國家傳媒機(jī)構(gòu)，面臨的最大任務(wù)便是如何體現(xiàn)黨和國家的各項(xiàng)方針政策，做到上情下達(dá)。因此，央視春晚從某種意義上說具有一定的政治功能，如《大海啊，故鄉(xiāng)》，《黨啊，親愛的媽媽》，《萬里長(zhǎng)城永不倒》等歌曲在春晚中出現(xiàn)正體現(xiàn)了這一點(diǎn)。20世紀(jì)80年代初期，改革的春風(fēng)吹遍祖國大地的每個(gè)角落，每個(gè)人都在充滿激情地建設(shè)我們的國家，無論內(nèi)地還是港澳臺(tái)同胞亦或是海外僑胞，作為華夏兒女、炎黃子孫的責(zé)任感和使命感都油然而生。如臺(tái)灣張明敏的《我的中國心》，香港汪明荃的《萬里長(zhǎng)城長(zhǎng)》、《家鄉(xiāng)》，黃錦波（美國加州西雅圖市市長(zhǎng)）的《龍的傳人》。那時(shí)中國大陸文化相對(duì)獨(dú)立，港臺(tái)歌曲幾乎沒有傳入大陸的，還沒有所謂的流行歌曲，大街小巷傳唱的幾乎都是主旋律歌曲。

形式上出現(xiàn)歌伴舞，歌曲聯(lián)唱萌芽。在央視春晚之前的晚會(huì)中，歌曲和舞蹈是分開的，歌唱演員要么站在臺(tái)上專心唱歌，要么自己連唱帶跳，形式比較單調(diào)，很容易使觀眾產(chǎn)生審美疲勞。而且僅憑演唱者一個(gè)人的力量，也很難調(diào)動(dòng)起現(xiàn)場(chǎng)的氣氛。

在1983年第一屆春晚上，斯琴高娃和胡松華聯(lián)手表演了歌伴舞《草原民歌》，首次將歌曲與舞蹈相融合。因?yàn)槭堑谝淮螄L試，缺乏經(jīng)驗(yàn)，演員的表演相對(duì)比較單調(diào)，沒有引起太大反響。1984年，來自香港的歌手奚秀蘭身著艷麗的民族服飾以一曲《阿里山的姑娘》令觀眾眼前一亮，在六位同樣身著民族服飾的舞蹈演員的陪伴下載歌載舞，美妙的歌聲伴隨著翩翩的舞姿，使觀眾在視覺和聽覺上得到了極大滿足，引起了強(qiáng)烈的社會(huì)反響。之后，幾乎所有晚會(huì)都采取了這樣的形式。1986年的春晚一開場(chǎng)就是11首歌曲的大聯(lián)唱。觀眾們喜愛的蔣大為、彭麗媛、成方圓、郁鈞劍等歌唱家輪流登臺(tái)獻(xiàn)唱。11首歌曲一氣呵成，將觀眾迅速帶入聯(lián)歡的情境中。在盡可能短的時(shí)間中，讓觀眾欣賞到更多的歌曲，不僅滿足了觀眾的審美需求，也使春晚的寶貴時(shí)間得到最大的集約。

2.20世紀(jì)90年代春晚內(nèi)容與形式

內(nèi)容上關(guān)注家庭倫理。20世紀(jì)90年代，隨著社會(huì)的發(fā)展，人們獲得信息的渠道越來越多，大量外來文化，沖擊著傳統(tǒng)文化的價(jià)值觀，人民需要更多更新鮮的東西滿足日益增長(zhǎng)的審美需求，流行歌曲開始傳唱于大街小巷。另一方面，90年代是社會(huì)大變革、經(jīng)濟(jì)大發(fā)展的年代，整個(gè)社會(huì)都在追求經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，忽視了人們內(nèi)心的情感和家庭的價(jià)值。這時(shí)出現(xiàn)的關(guān)注家庭，關(guān)注人性、人情的歌曲，以其樸實(shí)細(xì)膩的歌詞，悠揚(yáng)親切的旋律滋潤(rùn)著人們的心田?！罢尹c(diǎn)空閑，找點(diǎn)時(shí)間，領(lǐng)著孩子?；丶铱纯础先瞬粓D兒女為家做多大貢獻(xiàn)，一輩子不容易，就圖個(gè)平平安安。”1999年的《?；丶铱纯础穯酒鹆巳藗儍?nèi)心深處最溫柔的情感，讓迷失的人們重新找回了方向。在形式上出現(xiàn)了宏大的歌舞場(chǎng)面。經(jīng)濟(jì)與技術(shù)的發(fā)展，為晚會(huì)創(chuàng)作者提供了經(jīng)濟(jì)和技術(shù)保障，讓創(chuàng)作者有足夠的經(jīng)費(fèi)呈現(xiàn)華麗的服裝，絢麗的舞美。尤其是1998年以后，春晚改在央視新建的2000平方米的一號(hào)演播廳里舉辦。新建的一號(hào)演播廳表演空間由一個(gè)表演區(qū)擴(kuò)展到中央和東、西、南、北五個(gè)表演區(qū)。舞臺(tái)也由平面轉(zhuǎn)向立體，變?yōu)槎鄬由滴枧_(tái)。歌舞表演場(chǎng)面越來越宏大，給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊，讓觀眾在四個(gè)小時(shí)的時(shí)間里沉浸在盛世聯(lián)歡的氛圍中。

3.新千年春晚內(nèi)容與形式內(nèi)容上以流行歌曲為主，出現(xiàn)原生態(tài)歌舞。專門為春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)創(chuàng)作的歌曲越來越少，取而代之的是當(dāng)年流行的歌曲，常常會(huì)出現(xiàn)臺(tái)上演唱、臺(tái)下大合唱的場(chǎng)景。表演者也多是觀眾比較熟悉和喜愛的明星。在看慣了精雕細(xì)琢的節(jié)目后，一種全新的表演方式“原生態(tài)”歌舞打動(dòng)了觀眾，來自全國各地的原生態(tài)歌手用風(fēng)格各異、極具地方色彩和生活氣息的歌曲，展現(xiàn)了豐富多彩的傳統(tǒng)民間文化。如2010年春晚舞蹈《跳春》，展現(xiàn)了彝族人世代生活的狀態(tài)。憑借春晚的舞臺(tái)，原生態(tài)節(jié)目對(duì)繼承和發(fā)展、培養(yǎng)和保護(hù)民族文化藝術(shù)，起到了積極作用。形式上不再追求盲目的宏大，歌曲聯(lián)唱增多。

新時(shí)期電視業(yè)的技術(shù)水平得到迅猛發(fā)展，尤其是視頻顯示技術(shù)的發(fā)展、LED的運(yùn)用，增強(qiáng)了舞臺(tái)效果。2010年春晚現(xiàn)場(chǎng)的演播大廳幾乎全部被不同規(guī)格的LED屏幕鋪滿。舞臺(tái)背景、側(cè)幕、臺(tái)柱、地板全部變成LED，近1500平方米的LED給觀眾以天地一體之感。舞臺(tái)背景也全部設(shè)計(jì)成三維動(dòng)畫，結(jié)合節(jié)目隨時(shí)更換背景。因此，不必再動(dòng)用大量人力物力來打造宏大的歌舞場(chǎng)面。毛阿敏演唱《天之大》時(shí)，整個(gè)舞臺(tái)只有她一個(gè)表演者，舞臺(tái)效果全部用虛擬動(dòng)畫和燈光的配合來完成，使整個(gè)舞臺(tái)看起來簡(jiǎn)潔、干凈，突出了演員，呈現(xiàn)出一種莊嚴(yán)華麗之美，更好地詮釋了歌曲的意境。

歌曲聯(lián)唱節(jié)目數(shù)量從1986年的1個(gè)，發(fā)展到7個(gè)，滿足了快節(jié)奏社會(huì)生活下人們對(duì)大信息量的追求。歌曲聯(lián)唱多圍繞一個(gè)主題，如2003年的《少數(shù)民族組歌》由藏族、朝鮮族、維吾爾族等少數(shù)民族歌唱家演唱自己民族的歌曲；2002年的《名曲頌春》由《盼春》、《嬉春》、《詠春》、《報(bào)春》、《踏春》、《迎春》6首歌曲組成；2005年的《2005流行風(fēng)》分別由大陸、香港、臺(tái)灣的歌星演唱當(dāng)年紅遍大街小巷的歌曲。

（二）語言類節(jié)目數(shù)量基本穩(wěn)定，內(nèi)容不斷探索、追求創(chuàng)新

20世紀(jì)80年代：形成期，不穩(wěn)定，而后相聲小品熱，占據(jù)大半江山。小品又稱戲劇小品，是最短小的戲劇作品，融合多門類藝術(shù)形式，從無到有，從小到大。最初只是一種用來進(jìn)行表演或?qū)а莼A(chǔ)訓(xùn)練的形式，目的在于通過這些不同的練習(xí)，使開始學(xué)習(xí)表演或?qū)а莸膶W(xué)生掌握表演或?qū)а莸淖罨驹亍?983年，中央戲劇學(xué)院表演系80班的一個(gè)觀察生活練習(xí)《賣花生仁的姑娘》，作為戲劇小品被搬上了春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的舞臺(tái)。樸實(shí)的表演，詼諧幽默的風(fēng)格，贏得了觀眾、專家學(xué)者的一致好評(píng)，從此文藝界誕生了一個(gè)新的藝術(shù)形式———小品。小品幽默詼諧的表演形式符合年三十兒晚上歡樂愉快的氛圍，其創(chuàng)作取材于生活，反映了社會(huì)現(xiàn)象的深度和廣度，受到廣大觀眾的喜愛。在之后的歷屆春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)中，小品作為不可或缺的獨(dú)立的節(jié)目參與到演出中。同時(shí)，20世紀(jì)80年代的小品多為喜劇小品，用幽默詼諧的表演方式，借助春晚這個(gè)媒介贏取更多觀眾的笑聲。這個(gè)時(shí)期，小品創(chuàng)作者嘗試著將不同的藝術(shù)門類融合到小品中，拓展了小品的主題和表現(xiàn)形式。1983年王景愚的《吃雞》、1984年游本昌的《淋浴》，將西方的啞劇與中國傳統(tǒng)的小丑表演融為一體，創(chuàng)造出中國獨(dú)有的“啞劇小品”。1985年，王景愚更是獨(dú)具匠心地將啞劇與雜技相結(jié)合，與雜技演員張小卉合作表演了《悠繩》。

20世紀(jì)90年代：反映了深刻的社會(huì)主題，由形體的滑稽轉(zhuǎn)為語言的幽默。相聲與小品的界限模糊，兩者相互學(xué)習(xí)、融合。在不斷的實(shí)踐摸索中，無論是演員表演還是主題內(nèi)涵上都有了很大程度的提升。從單純肢體動(dòng)作的滑稽，轉(zhuǎn)向了言語內(nèi)涵的幽默，使作品有了一定的深度，在笑后發(fā)人深省。在潛移默化的藝術(shù)欣賞中，使觀眾獲得超功利的審美情感愉悅和非審美愉悅。1999年，由崔永元、趙本山、宋丹丹表演的小品《昨天今天明天》借助當(dāng)年紅遍中國的電視欄目《實(shí)話實(shí)說》的表現(xiàn)形式，給觀眾既熟悉又新穎的感覺。該小品憑借其幽默的臺(tái)詞，每隔幾秒鐘就抖一個(gè)包袱，讓觀眾在不到十分鐘的時(shí)間里笑聲不斷。小品對(duì)過去的回憶，對(duì)現(xiàn)在的評(píng)述，對(duì)將來的展望，將觀眾多年沉積在無意識(shí)心理中的生活經(jīng)驗(yàn)在欣賞小品時(shí)得以復(fù)現(xiàn)，產(chǎn)生共鳴，從而加深了對(duì)小品的體驗(yàn)與理解。其中對(duì)1998洪水、海灣戰(zhàn)爭(zhēng)、金融危機(jī)等問題的笑談也成為很長(zhǎng)一段時(shí)間里人們津津樂道的話題，引起了強(qiáng)烈的社會(huì)反響。

新千年：語言類節(jié)目日趨成熟，不斷追求創(chuàng)新?！顿u拐》突破了以往小品中主人公的積極正面形象，第一次以反面人物作主人公。2002年，姜昆、戴志誠表演的相聲《妙趣網(wǎng)生》將網(wǎng)絡(luò)上的流行詞語、笑話加入其中，使相聲這門古老藝術(shù)更具現(xiàn)代性。雖然現(xiàn)今的語言類節(jié)目中出現(xiàn)大量的網(wǎng)絡(luò)語是否得當(dāng)還處于爭(zhēng)論中，且一些節(jié)目中濫用網(wǎng)絡(luò)語在一定程度上影響了節(jié)目的傳播效果，但當(dāng)年的初次嘗試，創(chuàng)作者、表演者力求創(chuàng)新的精神是不容否定的。2006年打破了語言類節(jié)目由北方人一統(tǒng)天下的局面，既豐富了表現(xiàn)形式，也滿足了不同受眾的需求。來自臺(tái)灣的相聲藝術(shù)家劉增凱、朱德剛身著長(zhǎng)袍，給觀眾帶來了一段傳統(tǒng)相聲《新說繞口令》，讓觀眾領(lǐng)略到臺(tái)灣相聲的魅力。川籍演員操著“川普話”表演極具巴蜀特色的小品《耙耳朵》，也給觀眾以耳目一新的感覺。

（三）戲曲及其他類節(jié)目初期鼎盛，而后日漸衰落，努力尋求突破

戲曲是中國傳統(tǒng)的戲劇形式，它與古希臘戲劇、古印度梵劇并稱為世界三大古老戲劇文化。中國戲曲藝術(shù)早在先秦時(shí)期就已萌芽，是中華民族傳統(tǒng)文化的主要成分之一，是數(shù)千年來中國人民娛樂的重要途徑和文化需求的主要精神食糧。廖奔先生曾說過：“戲曲在它的肌體中挾帶了中國文化的眾量因子，要了解中國文化，不能不了解戲曲?！雹儆纱丝梢姡瑧蚯鷮?duì)于中華文化的重要性。央視春晚肩負(fù)著對(duì)內(nèi)、對(duì)外弘揚(yáng)中華文化的雙重使命，其節(jié)目中必然少不了戲曲節(jié)目。

在春晚創(chuàng)辦初期，戲曲節(jié)目還是占有相當(dāng)重要的地位的，1983年第一屆春晚中，袁世海表演的《坐寨盜馬》一張口便贏得滿堂彩。此后的幾年里，不但老藝術(shù)家表演的節(jié)目廣受好評(píng)，推出的大量新人也得到觀眾的喜愛。但隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，生活節(jié)奏的加快，戲曲這門藝術(shù)形式本身所具有的節(jié)奏慢、唱詞念白不易懂等特點(diǎn)成為制約其發(fā)展的瓶頸，這也使得戲曲節(jié)目在春晚中的地位不斷下降。盡管創(chuàng)作者們也試圖以更豐富的形式吸引觀眾的眼球，如戲曲小品、戲曲歌舞、戲曲反串等，但終究未能改變戲曲節(jié)目日漸衰落的局面。從1991年的春晚開始，戲曲節(jié)目逐漸改為聯(lián)唱，每個(gè)劇種的表演沒有獨(dú)立的節(jié)目。近幾年來，表演時(shí)間也調(diào)整到零點(diǎn)以后，成為了一個(gè)“華麗的點(diǎn)綴”。

春晚陪伴全球華人走過了近30個(gè)年春秋，雖然飽受爭(zhēng)議，但春晚的影響力和潛在的巨大功能并未受到很大沖擊。創(chuàng)作者要通過大膽創(chuàng)新，不斷改革，以更好地適應(yīng)人民日益增長(zhǎng)的文化需求。

1983年 春晚誕生

首屆春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)1983年，央視第一屆春節(jié)晚會(huì)亮相。當(dāng)時(shí)的春晚沒有專門的主持人，馬季、姜昆、王景愚、劉曉慶成了首屆春晚的當(dāng)家。而李谷一則成為了春晚正式登臺(tái)的第一位歌手，一曲《鄉(xiāng)戀》讓無數(shù)人留下深刻印象。首屆春晚的服裝盡顯濃重的時(shí)代氣息，主持人之一的劉曉慶身著紅色的連身裙，烏黑的披肩發(fā)，凸顯出年輕、朝氣，還有上個(gè)世紀(jì)80年代特有的質(zhì)樸笑臉。而男主持人大多身著中山裝，還有卡其布的工裝，偶爾也會(huì)見到西裝，但不打領(lǐng)帶。這臺(tái)晚會(huì)雖然略顯稚嫩，但卻是中國電視節(jié)目跨出一大步的標(biāo)志。不過，當(dāng)李谷一唱完《鄉(xiāng)戀》之后，立即引起“討伐之音”。為什么呢？因?yàn)樗摹多l(xiāng)戀》被描繪成“靡靡之音”，再加上那時(shí)是改革開放初期，因此，才出現(xiàn)“討伐之音”這種現(xiàn)象。

1984年 小品開始登上春晚

“宇宙牌香煙譽(yù)滿全球!”馬季的單口相聲諷刺的是虛假廣告。然而此后黑龍江敏感的企業(yè)家從中獲得了靈感，真的推出了“宇宙”牌香煙，引起了消費(fèi)者的極大興趣。

1984年的春晚開創(chuàng)了好幾個(gè)第一。觀眾們認(rèn)識(shí)了“小品演員”這一全新的工種。馬季在臺(tái)上四處吆喝“宇宙牌香煙”，接著是陳佩斯被朱時(shí)茂折磨得一碗接一碗地吃面條。身著中山裝的張明敏一曲《我的中國心》，讓內(nèi)地觀眾了解到原來港臺(tái)歌曲也不光是“靡靡之音”，而由李谷一演唱、喬羽作詞、王酩作曲的《難忘今宵》也成為了以后春晚的固定結(jié)束曲。可以說，這一屆的春晚是已經(jīng)比較成熟了，特別是小品和相聲的出現(xiàn)，讓接下來的春晚有了讓老百姓津津樂道的對(duì)象。

1985年 公開致歉

1985年春晚的導(dǎo)演黃一鶴將舞臺(tái)搬到了北京工人體育館，這臺(tái)不成功的晚會(huì)遭到了媒體的強(qiáng)烈批評(píng)。在強(qiáng)大的輿論壓力下，中央電視臺(tái)不得不在1985年3月2日的《新聞聯(lián)播》中向全國觀眾道歉并表示：“誠懇接受大家的批評(píng)?！庇捎诠?jié)目的水平質(zhì)量普遍不佳，這一年只紅了一首歌，那就是《十五的月亮》，當(dāng)然也就捧紅了主唱董文華。

1986年 桃花盛開

1986年：“在那桃花盛開的地方，有我可愛的故鄉(xiāng)?！笔Y大為的歌聲曾經(jīng)感動(dòng)了幾代人，1986年的春晚他演唱了名曲《在那桃花盛開的地方》，在全國傳唱一時(shí)。

陳佩斯和朱時(shí)茂則繼續(xù)搭檔，推出了另一個(gè)讓人捧腹的小品《羊肉串》，批判了在當(dāng)時(shí)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大潮下，部分不良商販的丑惡嘴臉。小品搞笑、逼真，陳佩斯扮演的小販也可謂入木三分。據(jù)說此后街頭賣羊肉串的小販們都開始參考他在春晚上的打扮。這時(shí)的春晚開始走向成熟期，很多類型的節(jié)目都成為固定模式延續(xù)下來，也得到了觀眾的認(rèn)可。不少小品和相聲成為街頭巷尾口口相授的段子。

1987年 攀上高峰

這一年最火的人是費(fèi)翔，這個(gè)有著一半中國血統(tǒng)的高大歌手唱著《故鄉(xiāng)的云》和《冬天里的一把火》出盡風(fēng)頭。香港歌星葉麗儀帶來的勁歌《送給你明天的太陽》朗朗上口，晚會(huì)后也流行一時(shí)。這年的春晚是繼1984年春晚后的一個(gè)小高峰，相聲有馬季、趙炎等人合說的群口相聲《五官爭(zhēng)功》；姜昆、唐杰忠表演的《虎口遐想》演繹了一出新版“虎口脫險(xiǎn)”。郭達(dá)、楊蕾等人表演的小品《產(chǎn)房門前》也讓人捧腹。1987年：“你就像那冬天里的一把火，熊熊火焰溫暖了我?！庇兄话胫袊y(tǒng)的歌手費(fèi)翔立即成為歌星，而且還背上了“制造”不久之后大興安嶺火災(zāi)的“黑鍋”。

1987年的春晚是繼1984年春晚后的又一個(gè)小高峰，那一屆上的精彩節(jié)目不少于1984年。相聲有馬季、趙炎等人合說的群口相聲《五官爭(zhēng)功》；姜昆、唐杰忠表演的《虎口遐想》演繹了一出新版“虎口脫險(xiǎn)”。

1988年 趙麗蓉登臺(tái)

“領(lǐng)導(dǎo)，冒號(hào)?！毕嗦暋肚闪⒚俊穬?nèi)容并不特別出色，牛群也不出名。但這一句臺(tái)詞逗壞了觀眾，在春晚后仍流行了很久。毛阿敏的《思念》登陸春晚，此時(shí)的她風(fēng)頭正勁由于歌曲堅(jiān)持著積極和抒情的路線，她成為大眾都比較認(rèn)可的海外歌手，親情也是她歌曲題材的重要組成部分。而另一個(gè)備受觀眾喜愛的小品演員也在這一年登上了春晚的舞臺(tái)，那就是趙麗蓉。她與當(dāng)年憑《濟(jì)公》而走紅的演員游本昌演出了小品《急診》，讓人記住了這個(gè)小老太太。而陳佩斯和小香玉的小品《狗娃與黑妞》也贏得了掌聲。

1989年 宋丹丹亮相

“司馬缸砸光！”這句臺(tái)詞單拎出來并沒有多好笑；但一想到是趙麗蓉裝傻充愣把侯耀文弄得暈頭轉(zhuǎn)向，總讓人忍俊不禁。趙麗蓉憑借和侯躍文合作的小品《英雄母親的一天》，那個(gè)一開口就是“司馬缸砸光”的淳樸老太太形象一下子贏得了無數(shù)觀眾的心。這一年，韋唯演唱《愛的奉獻(xiàn)》打出感情牌，晚會(huì)給了各方面的包裝與支持，在感人的場(chǎng)面里，韋唯深情地唱了這首歌，取得很好的現(xiàn)場(chǎng)效果與社會(huì)反響。潘安邦獻(xiàn)唱的《跟著感覺走》受到很大程度的青睞；而童聲演唱的《歌聲與微笑》也為多年貧瘠的兒歌創(chuàng)作注入新的活力，事實(shí)上《歌聲與微笑》也達(dá)到了老幼皆宜的效果；那一屆的春晚也誕生了日后另一個(gè)小品大腕，她就是宋丹丹，小品《懶漢相親》讓大家記住了她。

1990年 趙本山首次亮相春晚

趙本山、黃曉娟表演的小品《相親》，一下子把趙本山推到了全國最受歡迎的演員行列中，此后，趙本山成了每年春節(jié)晚會(huì)最受期待的演員之一，且十幾年不倒。

陳佩斯和朱時(shí)茂的小品《主角與配角》、岳紅和鞏漢林的《打麻將》、嚴(yán)順開和黃宏的《難兄難弟》也都各有風(fēng)格。

1991年 “我想有個(gè)家，一個(gè)不需要多大的地方?！?/p>

一首令人聽了想哭的《我想有個(gè)家》，讓觀眾熟悉了一身黑裝、像男孩子的臺(tái)灣歌手----潘美辰。這首歌的魅力在于：旋律流暢，悲凄卻蘊(yùn)含豪情，鼓舞人們勇敢地去面對(duì)生活，搏擊人生。

1992年 “探戈就是趟啊趟著走，三步一回頭，五步一招手，然后接著趟啊趟著走。這叫探戈！”

1992年在春晚小品《媽媽的今天》里，趙麗蓉發(fā)明的“探戈”讓觀眾學(xué)了足足一年，也樂呵了一年。

1993年 “這一張舊船票，能否登上你的客船？”

著名歌手毛寧憑借一首《濤聲依舊》紅遍大江南北，這條出名之路還引發(fā)了廣東歌手北上的潮流。這句經(jīng)典歌詞后來在小品《昨天，今天，明天》中，被篡改成“我這張舊船票，還能否登上你的破船……”

1994年 “長(zhǎng)大后我就成了你?！?/p>

宋祖英以委婉的歌聲，用教室、黑板、粉筆、講臺(tái)等意象深情贊頌了人民教師無私奉獻(xiàn)的情懷。這句話迅速傳遍神州大地，并且和“人類靈魂的工程師”、“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”并列成為對(duì)人民教師的獻(xiàn)禮。

1995年 “六月六，六月六，六月六啊六月六！”

鞏漢林給趙麗蓉進(jìn)行包裝，要求新潮式的表演，動(dòng)作要有爆發(fā)力，評(píng)劇唱詞也改成了Rap（說唱）。雖然小品《如此包裝》對(duì)演藝圈流行的包裝熱進(jìn)行了諷刺，然而傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代化改造仍然是擺在藝術(shù)家面前的難題。

1996年 “它為什么這么脆？它就是一盤大蘿貝！”

在小品《打工奇遇》里，想打工的趙麗蓉碰上了黑心老板鞏漢林。她風(fēng)趣的唐山口音和精湛的演技，不知給多少人帶去了歡樂。

1997年 “有一位老人在中國的南海邊畫了一個(gè)圈?！?/p>

董文華唱響了《春天的故事》。而且“老人畫圈”的故事，也就成為特區(qū)的一個(gè)符號(hào)。

1998年 那英、王菲“相約98”

“來吧來吧相約九八?！薄断嗉s一九九八》的成功，除了旋律動(dòng)聽、歌詞清新外，還要?dú)w功于王菲、那英兩位“大姐”級(jí)歌手的支撐。這首連續(xù)10周榮登全國各省區(qū)市電臺(tái)排行榜冠軍的歌曲，不僅使王菲以一種相對(duì)主動(dòng)和主流的方式接近了她的歌迷，而且兩個(gè)人的合唱對(duì)彼此在歌壇的地位、人氣都有相當(dāng)?shù)奶嵘?/p>

春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)千手觀音范曉萱的《健康歌》帶動(dòng)中國人一起“屁股扭扭”，無可否認(rèn)春晚讓范曉萱在內(nèi)地的知名度與當(dāng)年不可同日而語，那幅姥姥疼、爺爺愛的姿態(tài)，整個(gè)一個(gè)“小燕子”前身。

劉歡的《好漢歌》隨著電視劇《水滸傳》的熱播，當(dāng)仁不讓地上了98春晚。劉德華、張信哲、毛寧等兩岸三地著名歌手則重新演繹了老歌《大中國》。

1999年 《實(shí)話實(shí)說》登上春晚

1999年春晚紅了一首歌，就是《?；丶铱纯础?。這首歌最早在電臺(tái)打榜的是男歌手耿寧，但由于缺乏版權(quán)意識(shí)讓陳紅與原著作權(quán)人簽署了買斷協(xié)議。而耿寧只能作為這首歌的原唱者。其實(shí)這首歌歌詞和旋律都很一般。但是它的走紅同《一封家書》一樣，在于一種對(duì)回家和親情的呼喚。

而依照當(dāng)年大紅大紫的央視欄目《實(shí)話實(shí)說》為原型，創(chuàng)作的小品《昨天、今天、明天》也成為了眾多觀眾心目中最好的春晚小品之一。崔永元、趙本山、宋丹丹聯(lián)手，“笑果”驚人。此后，CCTV有不少著名的“招牌節(jié)目”紛紛被改造為春晚小品。這也算是春晚的一個(gè)創(chuàng)新點(diǎn)。

那一年的春晚服裝在搭配上出新奇，晚禮服配唐裝這種中西合璧的搭配方式，引領(lǐng)流行趨勢(shì)。

1999年前后，電影《泰坦尼克號(hào)》超級(jí)紅火。在小品《老將出馬》里就有一張超大的背景：鞏漢林和金珠擺著輪船上男女主角的經(jīng)典姿態(tài)，但是卻站在一輛拖拉機(jī)上！簡(jiǎn)直是圖片惡搞的鼻祖。

2000年 《還珠格格》

《還珠格格》在神州火了一把，這一年的春晚，趙薇成為了眾多的主持人之一，而林心如也和崔永元上臺(tái)演唱了《溜溜的她》，大家也許都已經(jīng)不記得，當(dāng)年在演出開始出現(xiàn)在歌舞《把春天迎進(jìn)來》中的演唱者，就是如今大紅大紫的章子怡。那晚最逗的小品，依舊是趙本山、宋丹丹演繹的《鐘點(diǎn)工》，“你脫了我馬甲我就不認(rèn)識(shí)你了？”宋丹丹和趙本山又為“魔鬼詞典”增添了一個(gè)新名詞。

2001年 “大忽悠”

這個(gè)名詞經(jīng)過趙本山在《賣拐》中的演繹，一下子成了騙子的代名詞。一個(gè)文藝工作者，對(duì)于社會(huì)是要有一些責(zé)任感的，在眾多小品演員中，趙本山無疑是最能為老百姓振臂呼喊的人，窺《賣拐》一斑即可見全豹。

2002年 “忽悠，接著忽悠。”

人說吃一塹長(zhǎng)一智，范偉顯然吸取了前一年的教訓(xùn)。但最終還是招架不住趙本山的忽悠。帶著2001年的郁悶與遺憾，將“忽悠”進(jìn)行到底。本山的最經(jīng)典臺(tái)詞就是那句“轉(zhuǎn)移了”，并且在02年掀起了又一個(gè)忽悠高潮。重溫那經(jīng)典的劇本吧！

2003年 《讓愛住我家》唱出了“E時(shí)代”的溫情

這一年春晚給大家留下印象最深的節(jié)目，是那首出自普通家庭的歌曲《讓愛住我家》，唱出了普天下所有家庭的心聲。尤其是一家四口人所表現(xiàn)出來的那種親情，令人向往。因?yàn)樵贓時(shí)代里，我們有時(shí)會(huì)忽略“情”。

2004年 高秀敏最后一個(gè)小品

周杰倫的《龍拳》像雜耍，趙本山在《送水工》里煽他不擅長(zhǎng)的悲情，沙寶亮不唱萬人期待的《暗香》而和一堆人唱《唐人街》，愛爾蘭舞之魂舞蹈團(tuán)的《舞之魂》是精彩，可沒有詞……小品《送水工》在趙本山的小品歷程中理應(yīng)是一座里程碑，因?yàn)闊o論成敗，它顛覆了趙本山一貫的表演風(fēng)格，剛一開始令已經(jīng)習(xí)慣了他脫口秀般臺(tái)詞的我很難接受，但這小品很耐人咀嚼，咀嚼之后，會(huì)有一種淡淡的與眾不同的味道，而也是高秀敏在春晚的最后一個(gè)小品。

2005年 “愛是我們共同的語言?！?/p>

2005年春晚最出色的節(jié)目是什么？所有的人都會(huì)說是《千手觀音》。邰麗華和她的20位聾啞姐妹在4位手語老師的指揮下，舞出了完美結(jié)合和諧之美與人性之美的《千手觀音》。時(shí)長(zhǎng)6分鐘的舞蹈，掌聲達(dá)到10次。這段由中國殘疾人藝術(shù)團(tuán)21位聾啞人共同演出的舞蹈，以其巧妙的構(gòu)思，整齊劃一的動(dòng)作，成為2005年春晚最受歡迎的節(jié)目。在2006春晚的籌備過程中，導(dǎo)演郎昆被問到最多的問題之一，就是是否會(huì)有超越《千手觀音》的節(jié)目。

2006年 吉祥三寶

春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)趙本山小品“阿瓦，（哎）那撒日阿登咕嚕有喂，（噢趁類里古）……”中國國際廣播電臺(tái)主持人布仁巴雅爾創(chuàng)作，并由他和妻子烏日娜以及7歲的小侄女英格瑪上臺(tái)演唱的《吉祥三寶》清新自然，頗受歡迎。小品《說事兒》繼續(xù)了《昨天、今天、明天》故事：趙本山與宋丹丹這對(duì)“夫妻”自上了央視《實(shí)話實(shí)說》節(jié)目后，雙雙登上當(dāng)?shù)厝請(qǐng)?bào)頭版，從此，兩人的生活發(fā)生了巨大變化……

2007年 “你太有才了！”

“下蛋公雞，公雞中的戰(zhàn)斗機(jī)！”趙本山小品《策劃》情節(jié)搞笑，結(jié)尾出乎意料、耐人尋味。而趙本山當(dāng)然又不負(fù)眾望地拿下“小品王”稱號(hào)。

2008年 “為什么呢?”

這本來是趙本山徒弟--小沈陽的經(jīng)典臺(tái)詞。但是在小品《夢(mèng)幻家園》中，從蔡明扮演的售樓小姐口中不時(shí)地冒出這句話，令人忍不住笑出聲來。

另外，馮鞏的《公交協(xié)奏曲》、軍旅題材小品《軍嫂上島》、趙本山《火炬手》等節(jié)目也很受觀眾歡迎。

2009年 小沈陽的走紅

春晚小沈陽在《不差錢》春晚走紅。

2010年 廣告爭(zhēng)議

2010是農(nóng)歷虎年。在春晚籌備階段，就曾有網(wǎng)友提議，讓“小虎隊(duì)”在2010年春晚重返熒屏。也存在廣告爭(zhēng)議。

2011年過年回家

趙本山在小品《同桌的你》存在結(jié)構(gòu)缺陷，還出現(xiàn)忘詞事故，卻不妨礙趙本山依然穩(wěn)坐“小品王”寶座。

2012年 回家過大年 春晚三十年

2013年 新春中國2012年央視龍年春晚總導(dǎo)演，由哈文擔(dān)任。主持人由朱軍、李詠、董卿、畢福劍、撒貝寧、李思思擔(dān)任。主題是回家過大年。

2013年 蛇年春晚以“新春中國”為主題。

2014年 馮小剛和顧問團(tuán)隊(duì)已經(jīng)為馬年春晚制定了大體框架，其中的一個(gè)主題是“致青春”。此處的“致青春”與趙薇執(zhí)導(dǎo)的電影《致我們終將逝去的青春》有所不同，趙薇的“致青春”，蘊(yùn)含著濃濃的傷感意味，而春晚的“致青春”，則著眼于過去那些閃亮的日子。

2015年，劉德華、井柏然主演電影《失孤》的主題曲《回家的路》也成了晚會(huì)的預(yù)熱宣傳曲，劉德華現(xiàn)場(chǎng)演唱。

2016年，晚會(huì)設(shè)立福建泉州、陜西西安、廣東廣州、內(nèi)蒙古呼倫貝爾4個(gè)分會(huì)場(chǎng)，以實(shí)現(xiàn)“東西南北中、全民大聯(lián)歡”的創(chuàng)作基調(diào)。

2017年，春晚采用了上海、四川涼山、廣西桂林、黑龍江哈爾濱四個(gè)分會(huì)場(chǎng)和央視主會(huì)場(chǎng)同步直播。

2018年，晚會(huì)除央視1號(hào)演播廳主會(huì)場(chǎng)外，四大分會(huì)場(chǎng)分別是廣東珠海、山東泰安、海南三亞、貴州省黔東南州黎平縣肇興侗寨。

2019年，晚會(huì)以“奮進(jìn)新時(shí)代、歡度幸福年”為主題，分會(huì)場(chǎng)的數(shù)量由四個(gè)縮減為三個(gè)，分別是：江西省吉安市井岡山市、廣東省深圳市、吉林省長(zhǎng)春市。

2020年，晚會(huì)在河南鄭州、粵港澳大灣區(qū)設(shè)立分會(huì)場(chǎng)。

2021年，晚會(huì)以“萬民安康辭鼠歲，歡歌笑語迎牛年”為主題。

春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

1983年，第一屆春晚成功舉辦。標(biāo)志著“春晚”這個(gè)新生文化事物的誕生。從此，中國老百姓有了看春晚這個(gè)“新民俗”。

1985年，春晚搬到北京工人體育場(chǎng)。由于技術(shù)所限，晚會(huì)最終失敗。央視還在后來的新聞聯(lián)播中特別道歉。

1986年，央視春晚進(jìn)入成熟期。各種表演形式基本已經(jīng)定型，并且一直沿用至今。

1990年 憑借小品《相親》，趙本山第一次在春晚亮相。從此奠定了“小品王”的地位，且十幾年不倒。趙本山已經(jīng)成為了春晚的“標(biāo)志人物”。

1996年，首次實(shí)現(xiàn)三地同時(shí)直播（在西安、上海、北京設(shè)立分會(huì)場(chǎng)）。

1998年，春晚正式在中央電視臺(tái)一號(hào)演播大廳直播。

2000年，春晚舞臺(tái)開始大改造，采用圓形舞臺(tái)。

2001年，舞臺(tái)在2000年的基礎(chǔ)上修改。

2002年，春晚舞臺(tái)采用長(zhǎng)方形舞臺(tái)。并且第二次使用分會(huì)場(chǎng)。（另外2個(gè)會(huì)場(chǎng)設(shè)在上海、深圳）

2003年，在2002年基礎(chǔ)上修改。增加了兩塊大屏幕。

2004年，繼續(xù)使用圓形舞臺(tái)。

2005年，春晚邁出了改革步伐?！伴_門辦春晚”初見成效。另外，春晚舞臺(tái)有所簡(jiǎn)化，主體使用LED大屏幕。

2006年，大屏幕的面積增大，呈長(zhǎng)方形。舞臺(tái)進(jìn)一步簡(jiǎn)化。

2007年，采用高清晰LED大屏幕。

2008年，舞臺(tái)進(jìn)一步簡(jiǎn)化。大屏幕旁邊的8個(gè)立柱上面也鋪設(shè)了LED屏幕。在央視大樓外部也呈現(xiàn)特殊動(dòng)畫效果。

2009年，抗震救災(zāi)、北京奧運(yùn)會(huì)、“神七”飛天、改革開放30周年、金融危機(jī)等大事，都體現(xiàn)在2009春晚中。另外，春晚舞臺(tái)借鑒08北京奧運(yùn)會(huì)開幕式的高科技“卷軸”，為觀眾呈現(xiàn)震撼性的視覺感受。

隨著CCTV高清頻道的開播，春晚實(shí)現(xiàn)高清直播。

2016年2月，央視春晚語言節(jié)目組導(dǎo)演江蘇告訴記者，早在去年9月進(jìn)行選題策劃時(shí)，他們就決心要以“9·3”勝利日大閱兵為題材打造一個(gè)節(jié)目，展現(xiàn)中國軍人在強(qiáng)軍路上的昂揚(yáng)斗志和時(shí)代風(fēng)采。

歷屆春晚 編輯本段

1983年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

1983年，央視第一屆春節(jié)晚會(huì)亮相。當(dāng)時(shí)的春晚沒有專門的主持人，馬季（已故）、姜昆、王景愚、劉曉慶成了首屆春晚的當(dāng)家。而李谷一則成為了春晚演唱曲目最多的歌手，一連唱了6首歌，該記錄未有人能夠打破。首屆春晚的服裝盡顯濃重的時(shí)代氣息，主持人之一的劉曉慶身著紅色的連身裙。而男主持人大多身著中山裝，還有卡其布的工裝，偶爾也會(huì)見到西裝，但不打領(lǐng)帶。晚會(huì)雖然略顯稚嫩，但卻是中國電視節(jié)目跨出一大步的標(biāo)志。曾經(jīng)一度被視為“靡靡之音”的歌曲《鄉(xiāng)戀》在這次晚會(huì)上被解禁。

1984年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

1984年的春晚開創(chuàng)了好幾個(gè)第一。觀眾們認(rèn)識(shí)了“小品演員”這一工種。馬季在臺(tái)上四處吆喝“宇宙牌香煙”；接著是陳佩斯被朱時(shí)茂折磨得一碗接一碗地吃面條；身著中山裝的張明敏一曲《我的中國心》，讓內(nèi)地觀眾了解到原來港臺(tái)歌曲也不光是“靡靡之音”；蔣大為也演唱了《在那桃花盛開的地方》，但視頻已刪掉了。而由李谷一演唱、喬羽作詞、王酩作曲的《難忘今宵》也成為了以后春晚的固定結(jié)束曲?？梢哉f，這一屆的春晚是已經(jīng)比較成熟了，特別是小品和相聲的出現(xiàn)，讓接下來的春晚有了更多讓老百姓津津樂道的對(duì)象 。

1985年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

1985年春晚總導(dǎo)演黃一鶴將舞臺(tái)搬到了北京工人體育館，但當(dāng)年電視技術(shù)不足以支持，連對(duì)講機(jī)都沒有，燈光也不靈。沒有暖氣、燈光昏暗。整場(chǎng)晚會(huì)拖了6小時(shí)才完成。事后晚會(huì)遭到了媒體的強(qiáng)烈批評(píng)。在強(qiáng)大的輿論壓力下，CCTV不得不在1985年3月2日的《新聞聯(lián)播》中向全國觀眾道歉并表示：“誠懇接受大家的批評(píng)?！庇捎诠?jié)目的水平質(zhì)量普遍不佳，這一年只紅了一首歌，那就是《十五的月亮》，當(dāng)然也就捧紅了主唱董文華。

1986年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

1986年“在那桃花盛開的地方，有我可愛的故鄉(xiāng)?！笔Y大為的歌聲曾經(jīng)感動(dòng)了幾代人，1986年的春晚他演唱了名曲《在那桃花盛開的地方》，在全國傳唱一時(shí)。陳佩斯和朱時(shí)茂則繼續(xù)搭檔，推出了另一個(gè)讓人捧腹的小品《羊肉串》，批判了在當(dāng)時(shí)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大潮下，部分不良商販的丑惡嘴臉。小品獲得成功，陳佩斯扮演的小販也可謂入木三分。據(jù)說此后街頭賣羊肉串的小販們都開始參考他在春晚上的打扮。從這年起，春晚開始走向成熟期，很多類型的節(jié)目都成為固定模式延續(xù)下來。不少小品和相聲成為街頭巷尾口口相授的段子。

1987年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

中國中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)這一年最火的人是費(fèi)翔，這個(gè)有著一半中國血統(tǒng)的高大歌手唱著《故鄉(xiāng)的云》和《冬天里的一把火》出盡風(fēng)頭。香港歌星葉麗儀帶來的勁歌《送給你的太陽》朗朗上口，晚會(huì)后也流行一時(shí)。這年的春晚是繼1984年春晚后的一個(gè)小高峰，相聲有馬季、趙炎等人合說的群口相聲《五官爭(zhēng)功》；姜昆、唐杰忠表演的《虎口遐想》演繹了一出新版“虎口脫險(xiǎn)”。郭達(dá)、楊蕾等人表演的小品《產(chǎn)房門前》也讓人捧腹。1987年：“你就像那冬天里的一把火，熊熊火焰溫暖了我?！庇兄话胫袊y(tǒng)的歌手費(fèi)翔立即成為歌星，而且還背上了“制造”不久之后大興安嶺火災(zāi)的“黑鍋”。

1988年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

“領(lǐng)導(dǎo)，冒號(hào)。”相聲《巧立名目》內(nèi)容并不特別出色，牛群也不出名。但這一句臺(tái)詞逗壞了觀眾，在春晚后仍流行了很久。毛阿敏的《思念》登陸春晚，此時(shí)的她風(fēng)頭正勁由于歌曲堅(jiān)持著積極和抒情的路線，她成為大眾都比較認(rèn)可的歌手，親情也是她歌曲題材的重要組成部分。而另一個(gè)備受觀眾喜愛的小品演員也在這一年登上了春晚的舞臺(tái)，那就是趙麗蓉。她與當(dāng)年憑《濟(jì)公》而走紅的演員游本昌演出了小品《急診》，讓人記住了這個(gè)小老太太。而陳佩斯和小香玉的小品《狗娃與黑妞》也贏得了掌聲。

1989年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

“司馬缸砸光！”這句臺(tái)詞單拎出來并沒有多好笑；但一想到是趙麗蓉裝傻充愣把侯耀文弄得暈頭轉(zhuǎn)向，總讓人忍俊不禁。趙麗蓉憑借和侯耀文合作的小品《英雄母親的一天》，那個(gè)一開口就是“司馬缸砸光”的淳樸老太太形象一下子贏得了無數(shù)觀眾的心。這一年，韋唯演唱《愛的奉獻(xiàn)》打出感情牌，晚會(huì)給了各方面的包裝與支持。潘安邦獻(xiàn)唱的《跟著感覺走》受到很大程度的喜歡；而童聲演唱的《歌聲與微笑》也為多年貧瘠的兒歌創(chuàng)作注入新的活力，事實(shí)上《歌聲與微笑》也達(dá)到了老幼皆宜的效果；小品《懶漢相親》讓大家記住了宋丹丹。

1990年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

本屆春晚在形式上有所創(chuàng)新。采用分組“擂臺(tái)賽”的方式來調(diào)動(dòng)觀眾的熱情。也有利于和觀眾互動(dòng)。趙本山、黃曉娟表演的小品《相親》。陳佩斯和朱時(shí)茂的小品《主角與配角》、岳紅和鞏漢林的《打麻將》、嚴(yán)順開和黃宏的《難兄難弟》也都各有風(fēng)格。宋祖英初登春晚，一曲《小背簍》迅速紅遍全國，從此宋祖英變連續(xù)二十多年參加春晚。0點(diǎn)報(bào)時(shí)，國家領(lǐng)導(dǎo)人還親自到春晚現(xiàn)場(chǎng)為全國人民送上祝福。從1990年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)開始，舉辦了“雙星杯”我最喜歡的1990春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)節(jié)目評(píng)選活動(dòng)，《相親》、《主角與配角》被選為小品類前2名，相聲《無所適從》獲相聲類第一。

1991年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

一首令人聽了想哭的《我想有個(gè)家》，讓觀眾熟悉了一身黑裝、像男孩子的臺(tái)灣歌手——潘美辰。這首歌的魅力在于：旋律流暢，悲凄卻蘊(yùn)含豪情，鼓舞人們勇敢地去面對(duì)生活，搏擊人生。香港歌手甄妮帶來一曲《魯冰花》則歌頌了偉大的母愛。趙本山小品《小九老樂》反映了“怕老婆”這個(gè)婚姻家庭新現(xiàn)象，很貼近老百姓的生活；陳佩斯的《警察與小偷》、黃宏的《手拉手》等也反映了社會(huì)的多彩。

1992年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

臺(tái)灣偶像組合小虎隊(duì)、紅孩兒登上春晚，軍旅歌手郁鈞劍的《說句心里話》也成了以后軍人們喜歡說的“心里話”。最難忘的還是那句“探戈就是趟啊趟著走，三步一搖兩呀兩回頭”?！秼寢尩哪辍防铮w麗蓉和鞏漢林的出色合作開始了一對(duì)“母子”搭檔的黃金歲月。傳統(tǒng)的唐裝與西裝的搭配加之色彩的變化，處處體現(xiàn)了春晚舉辦十年來，觀眾對(duì)服裝的要求越來越高，也越來越重視。

1993年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

這年春晚最紅的歌曲無疑是毛寧的《濤聲依舊》，他用“一張舊船票”登上了春晚這艘通往成功的大船。姜昆、唐杰忠表演的《樓道曲》，侯躍文、石富寬的《侯大明白》都成為日后大家點(diǎn)播率很高的相聲段子。嚴(yán)順開主演的小品《張三其人》把春晚的小品從一昧搞笑過渡到關(guān)注普通小人物的生活。

1994年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

小品《打撲克》把市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮下，正在發(fā)生變化的人與事都牽出來溜了一遍，令人捧腹?！伴L(zhǎng)大后我就成了你。”宋祖英以委婉的歌聲，用教室、黑板、粉筆、講臺(tái)等意象深情贊頌了人民教師無私奉獻(xiàn)的情懷。這句話迅速傳遍神州大地，并且和“人類靈魂的工程師”、“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”并列成為對(duì)人民教師的獻(xiàn)禮。

1995年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

這一年有個(gè)不算節(jié)目的節(jié)目，那就是看看母親河，請(qǐng)10幾位在黃河流域有代表地區(qū)的當(dāng)?shù)厝罕娪卯?dāng)?shù)靥厣钠髅笫M黃河水樣，把沿黃河不同河段取來的99瓶水排列成一幅黃河走向示意圖。還有就是請(qǐng)到了臺(tái)灣玉女孟庭葦，現(xiàn)場(chǎng)演唱了《風(fēng)中有朵雨做的云》，請(qǐng)來香港劉德華演唱了《忘情水》，特別是趙麗蓉一段RAP表演，給觀眾留下印象，最后趙麗蓉表演時(shí)跌了一下，不知情的觀眾還以為是設(shè)計(jì)，其實(shí)不是，是當(dāng)關(guān)節(jié)發(fā)炎真的跌倒，這是趙安總導(dǎo)演在后來節(jié)目特意談到的。

1996年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

黃宏和蔡明搭檔演出的《機(jī)器人趣話》，描繪了一個(gè)結(jié)婚狂買回一個(gè)機(jī)器人妻子，不斷地調(diào)試“清潔型”、“善解人意型”等類型時(shí)鬧出的笑話。在小品《打工奇遇》里，想打工的趙麗蓉碰上了黑心老板鞏漢林。她風(fēng)趣的唐山口音和演技，不知給多少人帶去了歡樂。在小品中，董潔還客串了一個(gè)宮女，跑了回龍?zhí)?nbsp;。這年港臺(tái)歌手來得不少，但反響幾乎是歷屆最小。由于盜版等多種原因，很多港臺(tái)歌手不能保證每年都有新唱片，而且也不能保證每年都有紅的歌。葉倩文幾乎延遲一年演唱了1995年推出《我的愛對(duì)你說》。而潘長(zhǎng)江在這一年正式登陸春晚，以一部音樂小品《過河》，讓大家記住了這個(gè)身材不高，留著特殊發(fā)型的“豆包”。

1997年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

香港終于要回到祖國的懷抱，春節(jié)晚會(huì)里自然也少不了這么有意義的大題材。董文華唱響了《春天的故事》，孫國慶、彭羚唱起《公元1997》，為香港回歸，獻(xiàn)上自己的一片心意。在魏積安、高秀敏的小品《柳暗花明》推出“中國猛男”一詞，并獲1997年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)三等獎(jiǎng)。

1998年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

“來吧來吧相約九八?！薄断嗉s一九九八》的成功，除了旋律動(dòng)聽、歌詞清新外，還要?dú)w功于王菲、那英兩位“大姐”級(jí)歌手的支撐。范曉萱的《健康歌》帶動(dòng)中國人一起“屁股扭扭”，無可否認(rèn)春晚讓范曉萱在內(nèi)地的知名度與當(dāng)年不可同日而語，那幅姥姥疼、爺爺愛的姿態(tài)，整個(gè)一個(gè)“小燕子”前身。劉歡的《好漢歌》隨著電視劇《水滸傳》的熱播，當(dāng)仁不讓地上了1998年春晚。劉德華、張信哲、毛寧等兩岸三地著名歌手則重新演繹了老歌《大中國》。

1999年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

這年春晚紅了一首歌，就是《?；丶铱纯础?。而依照當(dāng)年大紅大紫的央視訪談?lì)惞?jié)目《實(shí)話實(shí)說》為原型，創(chuàng)作的小品也成為了眾多觀眾心目中最好的春晚小品之一。該年的春晚服裝在搭配上出新奇，晚禮服配唐裝這種中西合璧的搭配方式，必將引起流行趨勢(shì)。1999年前后，電影《泰坦尼克號(hào)》超級(jí)紅火。在小品《老將出馬》里就有一張超大的背景：鞏漢林和金珠擺著輪船上男女主角的經(jīng)典姿態(tài)，但是卻站在一輛拖拉機(jī)上。

2000年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

馮鞏相聲《舊曲新唱》加入了諸多音樂元素，令人耳目一新。本屆春晚邀請(qǐng)的港臺(tái)明星眾多（例如張惠妹、林心如、黎明、謝霆鋒等）。趙薇成為了眾多的主持人之一；而林心如也和崔永元上臺(tái)演唱了《溜溜的她》。在開場(chǎng)歌舞《把春天迎進(jìn)來》中的演唱者，就是如今大紅大紫的章子怡。0點(diǎn)報(bào)時(shí)前，春晚現(xiàn)場(chǎng)舉行了一次精彩的“世紀(jì)婚禮”。香港歌手謝霆鋒演唱了《今生永相伴》，令人感動(dòng)。趙本山、宋丹丹演繹的《鐘點(diǎn)工》，為“魔鬼詞典”增添了一個(gè)新名詞=。

2001年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

該屆晚會(huì)無論在舞臺(tái)設(shè)計(jì)、還是表演形式上都進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新。反映了全球華人對(duì)新世紀(jì)的期待?！氨本┥陫W”題材節(jié)目登上了春晚。小品《咱也試一把》、歌曲《大家一起來》都反映了國人對(duì)北京申奧的激情。語言類節(jié)目總體水準(zhǔn)較高，有很強(qiáng)的時(shí)代感。姜昆相聲《踩腳》情節(jié)荒誕、信息量大，直擊社會(huì)熱點(diǎn)，令人回味；黃宏、林永健的小品《家有老爸》反映了當(dāng)今“空巢家庭”中的老年人生活現(xiàn)狀，告訴我們做子女的要更多地在精神層面去關(guān)心父母；小品《動(dòng)物運(yùn)動(dòng)會(huì)》與雜技相結(jié)合，幽默搞笑，尤其特別受年輕觀眾的歡迎。小品《紅娘》、相聲《戲迷》等雖然本身不是戲曲類節(jié)目，但在內(nèi)容中則加入了諸多戲曲元素，是戲曲類節(jié)目的一個(gè)創(chuàng)新點(diǎn)。

“千斤組合”在0點(diǎn)報(bào)時(shí)之前壓軸出場(chǎng)，是該屆春晚的一個(gè)亮點(diǎn)。5位“重量級(jí)”歌手一同唱起一曲現(xiàn)代版《康定情歌》，令人捧腹。該組合被稱為本屆春晚的“秘密武器”?！按蠛鲇啤眲t是本屆春晚的流行語，該名詞經(jīng)過趙本山在《賣拐》中的演繹，一下子成了騙子的代名詞。

2002年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

中國中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)李陽的歌曲《大家學(xué)英語》反映了申奧成功后，在祖國大江南北掀起的一股“學(xué)外語熱潮”。2002年是農(nóng)歷馬年，與“馬”密切相關(guān)的很多內(nèi)容自然反映在了本屆晚會(huì)中。在小品《賣車》中，范偉顯然吸取了2001年的教訓(xùn)。但最終還是招架不住趙本山的忽悠。晚會(huì)繼1996年央視春晚以后，再次啟用了分會(huì)場(chǎng)。除央視總部主會(huì)場(chǎng)外，還在深圳設(shè)立了分會(huì)場(chǎng)。

2003年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

該屆春晚給大家留下印象最深的節(jié)目，是那首出自普通家庭的歌曲《讓愛住我家》，唱出了普天下所有家庭的心聲。尤其是一家四口人所表現(xiàn)出來的那種親情，令人向往。因?yàn)樵贓時(shí)代里，觀眾有時(shí)會(huì)忽略“情”。

2004年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

2004春晚由袁德旺執(zhí)導(dǎo)，也是他最后一次執(zhí)導(dǎo)春晚。該屆春晚節(jié)目的反響普遍不佳；春晚再也不能“閉門造車”。整體改革已經(jīng)迫在眉睫。周杰倫的《龍拳》像雜耍；趙本山在《送水工》里演他不擅長(zhǎng)的悲情；沙寶亮不唱萬人期待的《暗香》而和一堆人唱《唐人街》；愛爾蘭舞之魂舞蹈團(tuán)的《踢踏風(fēng)暴》是精彩，可沒有詞。小品《送水工》在趙本山的小品歷程中理應(yīng)是一座里程碑，因?yàn)闊o論成敗，它顛覆了趙本山一貫的表演風(fēng)格。

2005年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

從本屆春晚開始，央視大膽進(jìn)行革新，實(shí)行“開門辦春晚”：通過眾多渠道、面向全國以及海外征集節(jié)目。從此，眾多來自民間的優(yōu)秀節(jié)目登上了“春晚”這一“大雅之堂”。也使央視春晚與普通老百姓拉近了距離，使觀眾耳目一新。邰麗華和她的20位聾啞姐妹在4位手語老師的指揮下，舞出了結(jié)合和諧之美與人性之美的《千手觀音》。

2006年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

中國國際廣播電臺(tái)主持人布仁巴雅爾創(chuàng)作，并由他和妻子烏日娜以及7歲的小侄女英格瑪上臺(tái)演唱的《吉祥三寶》清新自然，頗受歡迎。小品《說事兒》繼續(xù)了上一小品的故事：趙本山與宋丹丹這對(duì)“夫妻”自上了央視《實(shí)話實(shí)說》節(jié)目后，雙雙登上當(dāng)?shù)厝請(qǐng)?bào)頭版。從此，兩人的生活發(fā)生了變化。

2007年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

趙本山小品《策劃》情節(jié)搞笑，結(jié)尾出乎意料、耐人尋味。而趙本山當(dāng)然又不負(fù)眾望地拿下“小品王”稱號(hào)。打工子弟《心里話》更是感動(dòng)了中國。

2008年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

2008年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，以“飛向春天”大型歌舞作為開場(chǎng)，以一片華美絢麗的景象拉開了“春回大地百花爭(zhēng)艷，日暖神州萬物生輝”的序幕。節(jié)目?jī)?nèi)容中充滿著樂觀情緒與喜慶氣氛，都是在傳遞著人們?cè)谛聲r(shí)代里歡欣鼓舞、蓬勃向上的精神和情感。此外，春晚中還有不少反映全國人民抵御雪災(zāi)的內(nèi)容，包括主持人的串詞、演出的節(jié)目、節(jié)目間穿插的采訪和祝福等等，其中詩朗誦《溫暖2008》作為一個(gè)臨時(shí)添加的節(jié)目，成功地實(shí)現(xiàn)了化“寒冷”為“溫暖”。在春晚的許多節(jié)目中，民俗意義上的春節(jié)被納入國家層面的宏大敘事之中，政治宣傳通過“春節(jié)”的儀式，將個(gè)人的、家庭的情感升華為全國人民的共同理想。

2009年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

不平凡的2008年，給予2009年春晚堅(jiān)實(shí)的內(nèi)容支撐。奪取抗震救災(zāi)偉大勝利、成功舉辦北京奧運(yùn)會(huì)、圓滿完成神舟七號(hào)載人航天飛行等大事，都以板塊方式在春晚一一重現(xiàn)。歌曲《中國之最》把中國的“地理之最”與中國人民通過勤勞智慧勇敢，用雙手創(chuàng)造的“人文之最”滿意的結(jié)合，文字間流淌出作為中國人的自豪感和使命感。該屆春晚堅(jiān)持“開門辦春晚”的宗旨。《水下除夕夜》、《吉祥三保》等小品反映了社會(huì)各個(gè)職業(yè)人群的生存狀況，貼近生活。由《天地吉祥》等歌舞節(jié)目和災(zāi)區(qū)人民視頻拜年等組成的晚會(huì)抗震救災(zāi)板塊，立足撫平傷痕、喚起希望、激發(fā)信心，讓人們回想起“512地震”后，那些難忘的日日夜夜。特別是英雄女警察、“可樂男孩”、“英雄少年”等來自地震災(zāi)區(qū)的代表人物。

2010年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

2010是農(nóng)歷虎年。在春晚籌備階段，就有網(wǎng)友提議，讓“小虎隊(duì)”在2010年春晚重返熒屏。盡管在當(dāng)時(shí)這可能只是一個(gè)不成熟的想法，但春晚導(dǎo)演卻對(duì)此頗有興趣。另外，王菲在娛樂圈銷聲匿跡多年，復(fù)出后演唱李健的《傳奇》。在近景魔術(shù)《千變?nèi)f化》中，劉謙也讓觀眾大飽眼福，相信可以再度掀起一股魔術(shù)熱潮。語言類節(jié)目反響平平，而且廣告植入現(xiàn)象嚴(yán)重。郭冬臨小品《一句話的事》貼近現(xiàn)實(shí)生活、情節(jié)幽默。相比之下，馮鞏相聲劇《不能讓他走》關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)，且大量引用了網(wǎng)絡(luò)流行語。小品《捐助》中，趙本山力推新徒。

2011年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

趙本山、小沈陽師徒的表演依然成為整場(chǎng)演出中獲得掌聲和笑聲最多的節(jié)目。除了趙本山的小品，綜觀整場(chǎng)晚會(huì)的語言類節(jié)目笑點(diǎn)大部分都來自網(wǎng)絡(luò)。“神馬都是浮云”，“小月月”，“常在江湖飄，哪能不挨刀”，“杯具”，“讓芝麻飛”等皆是如此。由于春晚的特殊性，話題也仍是親情、友情、愛情等傳統(tǒng)題材，調(diào)侃活潑有余，針砭時(shí)弊不足，也成為制約語言類節(jié)目發(fā)展的最大因素。

2012年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

晚會(huì)圍繞“回家過大年”的主題，以“龍年”、“家”、“春晚三十年”、“天下一家”四個(gè)板塊，為觀眾呈現(xiàn)一個(gè)溫暖、祥和、歡樂、喜慶的一晚，同時(shí)以“春晚30年”為主線，引發(fā)觀眾共鳴。表演形式取消民歌大聯(lián)唱，增大歌舞雜魔類節(jié)目比重，沒有任何形式硬廣告和植入廣告，取消了念賀信賀電環(huán)節(jié)和敲鐘環(huán)節(jié)。在舞美設(shè)計(jì)方面，晚會(huì)把半圓形舞臺(tái)向觀眾席延伸，形成了一個(gè)T型臺(tái)，地面、頂棚、側(cè)面以及舞臺(tái)上的背景墻全都是LED屏幕。演員在表演時(shí)，舞臺(tái)的所有面均可以打出相呼應(yīng)的圖案，炫麗的聲光電效果和節(jié)目融為一體。整個(gè)舞臺(tái)地面由幾十塊LED屏組成，可單獨(dú)升降，還可以隨意搭建成長(zhǎng)城、拱橋等多種形狀，十分靈活。

2013年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

晚會(huì)以“新春中國”為主題，分為“新春到”“新喜來”“新意展”和“新篇開”四個(gè)節(jié)目群。堅(jiān)持“開門辦春晚”“創(chuàng)新辦春晚”“節(jié)儉辦春晚”，在舞臺(tái)硬件設(shè)施的基礎(chǔ)上，充分運(yùn)用數(shù)字虛擬技術(shù)，提升藝術(shù)視聽效果。宋祖英聯(lián)手《我心永恒》演唱者席琳迪翁，兩人帶來中國傳統(tǒng)民歌《茉莉花》。席琳迪翁還用中文向全國觀眾拜年，送祝福。掀起了整場(chǎng)晚會(huì)首個(gè)高潮。

2014年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

晚會(huì)以“歡樂祥和迎新春，同心共圓中國夢(mèng)”為主題，唱響“夢(mèng)想”的時(shí)代主旋律，并融入眾多傳統(tǒng)民間習(xí)俗和年味兒元素。藝術(shù)風(fēng)格上，晚會(huì)定位于“真誠、溫暖、振奮、歡樂”，圍繞著“東西南北中、全民大聯(lián)歡”的創(chuàng)作基調(diào)，更加強(qiáng)調(diào)晚會(huì)的聯(lián)歡屬性?？彀濉⑶?、戲曲等傳統(tǒng)綜藝元素被放大和強(qiáng)調(diào)。體現(xiàn)了“節(jié)儉辦春晚”原則，減少了演職人員數(shù)量，縮減了舞臺(tái)表演區(qū)的面積和LED大屏幕尺寸，利用1號(hào)廳現(xiàn)有硬件基礎(chǔ)，借助先進(jìn)技術(shù)手段和軟件應(yīng)用，開拓節(jié)目創(chuàng)意和包裝方式，組合電視轉(zhuǎn)播、燈光、視頻、機(jī)械舞臺(tái)、服裝、道具等制作元素，將晚會(huì)呈現(xiàn)于樸素而不失豐富的舞臺(tái)上。

2015年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

晚會(huì)以“家和萬事興”為主題，以“吉祥過大年”、“團(tuán)圓話家?！?、“家和萬事興”、“中華全家?！彼膫€(gè)節(jié)目群的結(jié)構(gòu)方式，與全世界的中華兒女共同分享一年來的國興盛世、家有喜事，同電視機(jī)前的每一個(gè)觀眾一起講中國故事、展中國精神、共度中國年。首次使用一號(hào)和二號(hào)（1000平方米）兩個(gè)演播廳。雙演播廳的設(shè)置，提升觀眾觀看體驗(yàn)、便于演員貼近觀眾。同時(shí)也創(chuàng)新性地設(shè)計(jì)了春晚歷史上首個(gè)吉祥物“陽陽”。

2016年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

晚會(huì)以“你我中國夢(mèng)、全面建小康”為主題，通過歌曲、舞蹈、小品、雜技、情景劇等生動(dòng)形象、富有感染力的藝術(shù)形式，回顧建設(shè)小康的可喜成就，展現(xiàn)決勝小康的堅(jiān)定信心，分享全面小康的美好愿景，表達(dá)中華兒女歡慶團(tuán)圓、共迎新春的喜悅之情。時(shí)隔20年后，在2016年上，第二次設(shè)立4個(gè)分會(huì)場(chǎng)，以實(shí)現(xiàn)“東西南北中、全民大聯(lián)歡”的創(chuàng)作基調(diào)。4個(gè)分會(huì)場(chǎng)將和央視主會(huì)場(chǎng)同步直播，屆時(shí)，觀眾可以在直播中看到央視總部、泉州、西安、廣州、呼倫貝爾分會(huì)場(chǎng)的不同景像。

2017年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

該屆春晚以“大美中國夢(mèng)，金雞報(bào)春來”為主題，通過“歡樂中國年”“奮進(jìn)中國人”“溫暖中國情”“大美中國夢(mèng)”4個(gè)篇章，在輕松愉快和歡聲笑語中，營造出喜慶祥和的春節(jié)過年氛圍。節(jié)目抒發(fā)中華兒女闔家團(tuán)圓、其樂融融的家國情懷，向世界展示神州大地辭舊迎新、全球華人普天同慶的精神風(fēng)貌。繼續(xù)采用了4個(gè)分會(huì)場(chǎng)（涼山、上海、桂林、哈爾濱）和央視主會(huì)場(chǎng)同步直播。

2018年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

晚會(huì)延續(xù)2016年、2017年兩屆春晚設(shè)立分會(huì)場(chǎng)的傳統(tǒng)，央視2018央視春晚，除央視本部1號(hào)演播廳主會(huì)場(chǎng)外，四大分會(huì)場(chǎng)分別是廣東珠海、山東泰安、海南三亞、貴州省黔東南州黎平縣肇興侗寨。

2019年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

晚會(huì)以中央電視臺(tái)一號(hào)演播廳為主會(huì)場(chǎng)，設(shè)置江西吉安井岡山、吉林長(zhǎng)春以及廣東深圳為分會(huì)場(chǎng)?？递x、任魯豫、朱迅、尼格買提·熱合曼、李思思擔(dān)任主會(huì)場(chǎng)主持；江西井岡山分會(huì)場(chǎng)由張宇和尹頌主持；吉林長(zhǎng)春分會(huì)場(chǎng)由張澤群與楊帆主持；廣東深圳分會(huì)場(chǎng)由楊帆和深圳衛(wèi)視主持人龐瑋主持。

晚會(huì)以“奮進(jìn)新時(shí)代、歡度幸福年”為主題，堅(jiān)持守正創(chuàng)新，弘揚(yáng)主旋律、傳遞正能量，努力營造出歡樂祥和、喜氣洋洋的新春氛圍。

2020年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

晚會(huì)在河南鄭州、粵港澳大灣區(qū)設(shè)立分會(huì)場(chǎng)。現(xiàn)場(chǎng)采用5G+8K技術(shù)實(shí)現(xiàn)多機(jī)位拍攝，并制作8K版春晚。5G網(wǎng)絡(luò)已全面覆蓋春晚主會(huì)場(chǎng)與分會(huì)場(chǎng)?，F(xiàn)場(chǎng)還采用虛擬網(wǎng)絡(luò)交互制作模式（VNIS）實(shí)現(xiàn)主持人與嘉賓的互動(dòng)場(chǎng)景演示。

2021年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

2021年，晚會(huì)以“萬民安康辭鼠歲，歡歌笑語迎牛年”為主題，緊跟時(shí)代主題、緊扣社會(huì)現(xiàn)實(shí)、緊貼火熱生活，在“歡樂吉祥、喜氣洋洋”的新春氛圍中為全球華人獻(xiàn)上一臺(tái)強(qiáng)信心、聚民心、暖人心、筑同心的文化盛宴。

2022年中央廣播電視總臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

晚會(huì)以“?；①R歲，歡樂祥瑞”為主題，秉持“守正創(chuàng)新、出新出彩”的創(chuàng)作原則，注重思想、藝術(shù)、技術(shù)有機(jī)結(jié)合、互為轉(zhuǎn)換，力求用豐富的節(jié)目樣態(tài)展現(xiàn)真實(shí)質(zhì)樸的生活，在喜慶熱烈的氣氛中傾力突出團(tuán)圓、團(tuán)聚、團(tuán)結(jié)的年味兒。

播出信息 編輯本段

播出平臺(tái)

收視率

中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)自1983年開播以來，每年都吸引著數(shù)以億計(jì)的觀眾收看，是中國收視率最高的電視節(jié)目之一。

數(shù)據(jù)來源：2001-2008年數(shù)據(jù)采用CSM《CCTV春晚收視14年》，2009年以后采用每年報(bào)道公開數(shù)據(jù)。

春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

早期的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)是很多中國大陸的民眾在除夕夜除了燃放爆竹之外唯一的娛樂節(jié)目，被人們稱為“精神年夜飯”。但是近年來，中國大陸民眾對(duì)于春晚的關(guān)注度和滿意度卻每況愈下。雖然央視在2006年宣稱該年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的收視率高達(dá)94%，滿意率達(dá)85%，但是大多數(shù)民眾認(rèn)為這些數(shù)據(jù)完全失真。造成這種現(xiàn)象的因素除了現(xiàn)在中國大陸民眾在除夕夜的娛樂方式更加充實(shí)以外，該節(jié)目存在諸多缺點(diǎn)也是重要的原因，包括：

節(jié)目的有些部分過于單調(diào)乏味，有時(shí)甚至?xí)饔谡涡麄鳌?/p>

節(jié)目的主題偏重于中國北方人的傳統(tǒng)生活方式和娛樂方式，基本上忽視了中國南方地區(qū)的觀眾。比如：節(jié)目強(qiáng)調(diào)中國人過年吃餃子，但是在南方大部分人過年不吃餃子；很多小品劇情以北方日常生活為主，語言也經(jīng)常使用北方方言，尤以華北和東北地區(qū)的方言為多，甚至包括主持人有時(shí)都會(huì)使用，以至于一部分南方的觀眾往往不能完全明白其中的內(nèi)容。這種偏頗造成中國南方地區(qū)的民眾對(duì)春晚的關(guān)注度極低，例如據(jù)2009年的調(diào)查統(tǒng)計(jì)顯示，2009年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)在南方諸省區(qū)市的收視率都遭遇滑鉄盧，在海南省的收視率僅為1.3%。

主持人語言程式化嚴(yán)重：主持人的語言有時(shí)缺乏生動(dòng)活潑缺過于機(jī)械單調(diào)，比如一句話都要由兩個(gè)主持人分別說上半句和下半句，而且事先背好的臺(tái)詞往往臨時(shí)又要修改──以致出現(xiàn)07年除夕，出現(xiàn)著名的黑色3分鐘。

在經(jīng)常在節(jié)目中出現(xiàn)過多的置入性行銷。像在某個(gè)節(jié)目中會(huì)出現(xiàn)一句與觀眾熟知的某品牌廣告語相似的臺(tái)詞，或者在節(jié)目中的道具上出現(xiàn)某品牌的LOGO，或者以“收到某某單位或企業(yè)”的名義讀出廣告主的名稱。這些置入性行銷已經(jīng)到達(dá)了令觀眾生厭的程度。

假唱

歷屆春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)雖然都是實(shí)況直播（有延時(shí)，部分節(jié)目為錄像播出），但以前僅有1985年、1994年、1999年的大部分歌曲，以及1995年、1996年、2002年、2005年幾屆晚會(huì)的部分歌曲節(jié)目是現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)演唱的，此外都是預(yù)先錄音現(xiàn)場(chǎng)對(duì)口型的假唱。在1996年或者1997年，在世界音樂頒獎(jiǎng)典禮上載譽(yù)而歸的香港歌手張學(xué)友獲邀出席春晚，但被其斷然拒絕，據(jù)說就是因?yàn)閺垖W(xué)友拒絕以假唱的方法演唱。[來源請(qǐng)求]從2009年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)開始，上級(jí)部門要求真唱。

托兒

近年在部分相聲、小品節(jié)目時(shí)收看電視直播的觀眾經(jīng)常能聽到下面大聲叫好、起哄的聲音。尤其在有些不一定很好笑的笑料上，這些托兒帶有喧賓奪主性質(zhì)的大聲叫好有時(shí)可能會(huì)起反作用，使部分電視觀眾認(rèn)為春晚的節(jié)目質(zhì)量不佳。

央視否認(rèn)停辦2015年春晚傳聞：好飯不怕晚

針對(duì)近日網(wǎng)傳2015年央視春晚可能停辦的消息，中央電視臺(tái)昨晚通過“央視新聞”官方微博發(fā)表聲明予以否認(rèn)，聲明指出：“好飯不怕晚！中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)不僅不會(huì)停辦，而且還要辦好！”

按照往年慣例，央視春晚總導(dǎo)演人選最遲會(huì)在8月底公布，去年7月12日，央視便公布了馮小剛?cè)务R年春晚總導(dǎo)演的消息，而今年直到9月，央視仍沒有任何關(guān)于2015年春晚的消息。加之近來央視的人事動(dòng)蕩，使得外界猜測(cè)紛紛。對(duì)此，央視綜藝的這份聲明稱：“好飯不怕晚！中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)不僅不會(huì)停辦，而且還要辦好！我們將攜央視電視人最大的誠意，繼續(xù)與電視觀眾一起守歲！”

2012年4月，中國春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)榮獲吉尼斯世界紀(jì)錄證書。2014年1月，中國中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)首次升格為“國家項(xiàng)目”，與奧運(yùn)會(huì)開幕式等同。

晚會(huì)意義 編輯本段

中國中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)對(duì)于cctv春晚，社會(huì)學(xué)家、文藝家艾君2008年在在中國網(wǎng)“回顧改革開放30年”活動(dòng)中撰文如下敘述：從“春晚”27年的發(fā)展歷程看，它經(jīng)歷了80年代啟動(dòng)發(fā)展期的火爆，走過了90年代成長(zhǎng)期的壯大，也迎來了21世紀(jì)成熟期的穩(wěn)定。但無論如何變化，央視“春晚”這個(gè)誕生在改革開放初期的電視綜合文藝形式，已經(jīng)成為家喻戶曉，聞名海內(nèi)外的春節(jié)期間節(jié)日文藝大餐；.成為所有炎黃子孫追求和諧、進(jìn)步、吉祥的民俗盛典。27年的發(fā)展，“央視的春節(jié)文藝晚會(huì)”已經(jīng)成為“春晚”一詞的固有的概念被公眾接受認(rèn)可。可見，改革開放三十年，如果沒有電視的普及，如果沒有電視主導(dǎo)了大眾文化的勁勢(shì)傳播的時(shí)代，或許也就不存在“春晚”被廣泛認(rèn)可和引起關(guān)注。

作為一個(gè)歷經(jīng)20多年發(fā)展的重要文化事件，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的意義是重大的，影響也是深遠(yuǎn)的。春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的意義在于作為一個(gè)電視晚會(huì)它創(chuàng)造了一個(gè)文化奇跡，完成了一個(gè)電視神話。如果從春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)最初定性考察，它也僅僅是在春節(jié)這個(gè)特殊的時(shí)刻以文藝的形式舉行的一次聯(lián)歡活動(dòng)，就如中國過年的傳統(tǒng)中的其他活動(dòng)一樣，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)當(dāng)然承載著必要的敘事，但這種敘事更多的應(yīng)該是民間話語，而今天的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)承載了太多的主流意識(shí)形態(tài)的內(nèi)容，凸顯了更為宏大的敘事功能，這是春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的最初的主創(chuàng)者所始料不及的。至于說春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)是否年年辦下去更是沒有永久的設(shè)定。而今，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)不僅要長(zhǎng)久地辦下去，而且已經(jīng)不再是簡(jiǎn)單的文藝活動(dòng)、聯(lián)歡活動(dòng)。

中國中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)春晚用具有觀賞性和藝術(shù)魅力的方式演繹著人間百態(tài)，記錄著生活的苦辣酸甜，流傳著百姓的關(guān)注與期待。在春晚“一夜爆紅”的節(jié)目和其中的流行元素，因?yàn)橘N近百姓生活，反映時(shí)代特征，總能勾起人們共同的回憶和情感共鳴。（央視網(wǎng)評(píng)）

央視春晚有過無數(shù)輝煌時(shí)刻，也遇到過批評(píng)和質(zhì)疑，但不可否認(rèn)的是，它給人們帶來了無數(shù)歡聲笑語和難忘回憶。央視春晚陪伴電視機(jī)前的無數(shù)個(gè)家庭走過了30年的歷程，而觀眾也見證了春晚的成長(zhǎng)與變化。（新浪網(wǎng)評(píng)）

春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)作為一個(gè)歷經(jīng)多年發(fā)展的重要文化事件，意義是重大的，影響也是深遠(yuǎn)的。春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的意義在于作為一個(gè)電視晚會(huì)它創(chuàng)造了一個(gè)文化奇跡，完成了一個(gè)電視神話。晚會(huì)承載了主流意識(shí)形態(tài)的內(nèi)容，凸顯了敘事功能。春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)不僅要長(zhǎng)久地辦下去，而且已經(jīng)不再是簡(jiǎn)單的文藝活動(dòng)、聯(lián)歡活動(dòng)。（鳳凰網(wǎng)評(píng)）